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陳之佛：研習(xí)花鳥畫的一些體會

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時間:2016-11-16

大概是二十五年前的事情，在一個古畫展覽會里，我被宋、元、明、清各時代花鳥畫大家的作品吸引住了，特別是一些雙鉤重染的工筆花鳥畫，時刻盤旋在腦際，久久不能忘懷，于是下定決心來學(xué)習(xí)它。千方百計地找機(jī)會欣賞優(yōu)秀的作品，看畫冊，讀畫論，日夜鉆在筆墨丹青中，致廢寢食。

在研習(xí)過程中逐漸體會到，要學(xué)好工筆花鳥畫，必須有一個學(xué)習(xí)方法和步驟，就覺得觀、寫、摹、讀是學(xué)習(xí)中不可偏廢的課題。觀是主要要求深入生活，觀察自然，欣賞優(yōu)秀作品；寫是寫生，練習(xí)技巧，掌握形象，搜集素材；摹是臨摹，研究古今名作的精神理法，吸取其優(yōu)點(diǎn)，作為自己創(chuàng)作的借鑒；讀是研讀文藝作品、技法理論、古人畫論。照這樣方法來學(xué)習(xí)，當(dāng)時頗覺得學(xué)畫的進(jìn)展是較快的。

可是那時候大半還是鉆研繪畫上的一些技術(shù)技巧問題。作畫從個人興趣出發(fā)，尤其濃厚的清高思想支配了我的人生態(tài)度。由這種思想指導(dǎo)創(chuàng)作，選擇題材則多是“寒梅凍雀”“寒汀孤雁”“月下孤雁”“秋荷白露”“秋塘清趣”“秋菊傲霜”“雪里茶梅”“鷦鷯一枝”這一類的東西。即使畫一幅艷麗的芙蓉，也要題上“堪與菊英稱晚節(jié)，愛他含雨拒清霜”；畫一幅盛開的梅花，也要題上“獨(dú)凌寒氣發(fā)，不逐眾花開”，“只有梅花耐似乎這樣題上幾句，才感覺心安理得。設(shè)色則尚清淡、雅潔，追求所謂“明潔清麗，纖塵不染”的情趣。雖然在當(dāng)時的作品中也不是完全沒有嬌艷妍麗和色調(diào)比較鮮艷的東西，但是由于“孤芳自賞”的態(tài)度，而總的傾向不可能不出現(xiàn)孤寂、冷落、寧靜、淡泊的情調(diào)。我還記得，當(dāng)時曾有一些舊文人對那些作品下過評語：“雪翁畫，寧靜清雅，引人入勝，不可與下筆狂怪、劍拔弩張者同日語。”“刻意經(jīng)營，精心結(jié)撰，風(fēng)請調(diào)古，允為六法正宗，得之今日，嘆為觀止。”可見這些作品還引起了一些舊文人的共鳴。這正是由于這些畫上所表達(dá)的情調(diào)，符合了他們的思想感情、生活情趣和審美標(biāo)準(zhǔn)而被欣賞。

解放以后，我深刻體會到：“孤芳自賞”再不能是我們作畫的目的了；僅僅追求藝術(shù)性、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作，也絕不是社會主義藝術(shù)發(fā)展的正確道路。同時還覺得花鳥畫這種藝術(shù)，固然缺乏以形象教育人民的功用，但它能夠以一種藝術(shù)美使人們精神愉快、舒暢，使人感情健康，培養(yǎng)優(yōu)美的情操。因之它也必須充分表現(xiàn)優(yōu)美的民族風(fēng)格和特性，充分表現(xiàn)偉大的新時代的時代氣息，不然，是不能滿足今天人民的要求的。由于政治認(rèn)識有一定的提高，思想感情有所轉(zhuǎn)變，在繪畫創(chuàng)作上不僅解決了“為誰而畫”的問題，更認(rèn)識到自己思想改造的重要意義。因之也逐漸消失了過去那種帶著消極的、病態(tài)的思想情緒，在畫面上初步出現(xiàn)了較為清新、活潑、豐滿的面貌。特別是1956年以后所作的一些東西，如《海棠綬帶》《芙蓉幽禽》《荷花鴛鴦》《和平之春》《榴花群鴿》《櫻花小鳥》《牡丹蛺蝶》《瑞雪兆豐年》《春色滿枝頭》《春江水暖》《鳴喜圖》《松齡鶴壽》《歲首雙艷》《祖國萬歲》等等為題材的作品，不少老朋友見了都說我的畫風(fēng)、情調(diào)變了，說是已一掃過去那種沉郁的調(diào)子而顯見明快、開朗、繁榮、健壯，能給觀者以樂觀的情緒和強(qiáng)烈的美的感受。雖然自己并不滿足于每一幅作品在創(chuàng)作上的思想和藝書畫裝裱機(jī)術(shù)的要求，但在作畫的時候，對于選題、立意、構(gòu)圖、設(shè)色能夠美化社會主義祖國和豐富人民群眾生活的精神生活，企圖表現(xiàn)得明快、鮮艷、豐滿、雄健些，才感滿意。因此在作品里常常流露出一種欣欣向榮的樂觀情緒，也是事實。在這一時期的作品，和解放前或是解放后初期的作品對照一下，顯然有所不同。特別是那種力求孤高、淡泊、“超塵絕俗”的情味，的確不經(jīng)見了。

1959 年暑期，我為向建國十周年獻(xiàn)禮，作《松齡鶴壽》、《鳴喜圖》、《祖國萬歲》等大幅畫。為了表達(dá)這個偉大節(jié)日的祝愿，我想盡一切可能，企圖作成較為完美的作品，而當(dāng)時正是炎夏天氣，在四十一二度的高溫下?lián)]汗作畫，不但不覺受暑熱的威脅，心情始終是十分興奮、愉快的。而且畫成結(jié)果，反而比以前一些作品似乎更精致些、清新些、雄健些。

因此，我深深感到一個畫家的政治立場、思想感情一定會反映到他的作品上的。政治立場、思想觀點(diǎn)變了，繪畫的意境也隨之而變。本來中國畫貴言意境，花鳥畫也不例外。意境是什么東西？我的理解是，意境就是畫家的思想感情通過對象描寫而與對象融合后所表達(dá)于畫面的情調(diào)?；B畫雖然僅僅描寫自然景物中的花和鳥，它作為一種藝術(shù)品，就其思想性來看，當(dāng)然不比直接描寫社會生活的人物畫或景物畫表現(xiàn)得更為明顯、強(qiáng)烈，但畫家在創(chuàng)作的時候，一定會根據(jù)他自己的情趣和愿望來選擇他所要表現(xiàn)的東西；同時也必然會如古代畫家所謂“感物而動、情即生焉”，把他的思想感情流露在畫面上。這時畫家的社會意識是積極的、健康的，他的畫上就必然會出現(xiàn)積極的、健康的情調(diào)；畫家的社會意識是消極的、病態(tài)的，則他的畫上必然出現(xiàn)消極的、病態(tài)的情調(diào)。如果畫家在作畫的時候，對于描寫對象無動于衷，徒然依樣畫葫蘆，沒有做到情景融合的境地，這樣的作品，實際也不成其為藝術(shù)品了。

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