紹興的味道——觀王巨賢的民俗風(fēng)情畫
文章出處:永泰裝裱機械
人氣： 發(fā)表時間:2016-08-27
紹興畫家王巨賢是一個執(zhí)著的人，他的畫里透著一股民俗情趣。
王巨賢的畫作，既傳承了浙派的表現(xiàn)方法，又有自己的特色。他年輕時曾隨紹興鄉(xiāng)賢周茂齋先生學(xué)畫，后隨吳山明先生學(xué)習(xí)人物畫。同時，他還認(rèn)真研究黃賓虹的山水。他擅長畫人物、山水、花卉等。其作品可見于名勝景區(qū)，亦留存于銅雕碑刻，為故鄉(xiāng)紹興增了光、添了彩。
王巨賢近些年致力于魯迅故里的民俗風(fēng)情研究和創(chuàng)作，于平凡的堅持與努力之中漸顯成熟與升華。百草園里的一隊螞蟻、三味書屋的幾只蟋蟀，都成了他畫作中的“寶貝”；油炸臭豆腐、烏篷小船，更是他描摹的主角。他畫中那些簡單的線條、粗放的構(gòu)圖、簡明的形象會使你忍俊不禁；物象夸張的造型、幽默的寫意能讓你感知到紹興的民風(fēng)民俗。
王巨賢自小尊崇齊白石。1954年，他得到一本齊白石的畫冊《可惜無聲》，如獲至寶，百臨不厭。他曾說：“我要學(xué)白石老人熱愛生活的精神。創(chuàng)作要從生活中來、到生活中去。要畫魚、蝦、蟹、青蛙、白菜等日常習(xí)書畫裝裱機見物件，不畫沒見過的東西。要繼承傳統(tǒng)，苦練筆墨。”他悟到了這些，也做到了這些。多年來，他每天五更練書法、讀唐詩宋詞，白天創(chuàng)作，晚上臨畫，從未懈怠。
王巨賢的畫作，既傳承了浙派的表現(xiàn)方法，又有自己的特色。他年輕時曾隨紹興鄉(xiāng)賢周茂齋先生學(xué)畫，后隨吳山明先生學(xué)習(xí)人物畫。同時，他還認(rèn)真研究黃賓虹的山水。他擅長畫人物、山水、花卉等。其作品可見于名勝景區(qū)，亦留存于銅雕碑刻，為故鄉(xiāng)紹興增了光、添了彩。
王巨賢近些年致力于魯迅故里的民俗風(fēng)情研究和創(chuàng)作，于平凡的堅持與努力之中漸顯成熟與升華。百草園里的一隊螞蟻、三味書屋的幾只蟋蟀，都成了他畫作中的“寶貝”；油炸臭豆腐、烏篷小船，更是他描摹的主角。他畫中那些簡單的線條、粗放的構(gòu)圖、簡明的形象會使你忍俊不禁；物象夸張的造型、幽默的寫意能讓你感知到紹興的民風(fēng)民俗。
王巨賢自小尊崇齊白石。1954年，他得到一本齊白石的畫冊《可惜無聲》，如獲至寶，百臨不厭。他曾說：“我要學(xué)白石老人熱愛生活的精神。創(chuàng)作要從生活中來、到生活中去。要畫魚、蝦、蟹、青蛙、白菜等日常習(xí)書畫裝裱機見物件，不畫沒見過的東西。要繼承傳統(tǒng)，苦練筆墨。”他悟到了這些，也做到了這些。多年來，他每天五更練書法、讀唐詩宋詞，白天創(chuàng)作，晚上臨畫，從未懈怠。
王巨賢是一個用心的人———用心觀察積累、用心體味運筆。他似乎于無意中的揮灑，表現(xiàn)出的是日積月累的功力。他的紹興風(fēng)情畫惟妙惟肖，將紹興的民俗風(fēng)情表現(xiàn)得淋漓盡致。他從小就住在距魯迅故里不遠的“木蓮坊”里，是一個土生土長的紹興人，對水鄉(xiāng)烏篷船情有獨鐘。烏篷船是水鄉(xiāng)紹興的交通工具，魯迅和周作人都對此有過生動的描述。有一年初冬的早晨，江南剛剛下完第一場雪。河邊停泊的兩只烏篷船披上了素裝，靜靜地橫躺著。它什么時候起渡？又要到什么地方去呢？王巨賢看著靜靜停泊待渡的烏篷船，想到了唐詩中描寫的“野渡無人舟自橫”、“獨釣寒江雪”等詩句，于是便有了創(chuàng)作故鄉(xiāng)雪后妙景的念頭。畫作《初雪》（見附圖上者）就這樣誕生在他的筆下。
水鄉(xiāng)的夏季是非常炎熱的。在似火的驕陽下忙碌了一上午的“船頭腦”們，中午都會撐著烏篷船聚集到船埠頭小憩一會兒。他們吃酒的吃酒、喝茶的喝茶、吸煙的吸煙，有的甚至躺到船艙里午睡，做著他們勤勞致富的美夢……于是，船埠小憩的烏篷船群，在王巨賢腦中構(gòu)成了一幅“夏之夢”的畫面。《東方水鄉(xiāng)·夏之夢》（見附圖下者）就這樣在他筆下創(chuàng)作出來了。
好的內(nèi)容必須有好的形式和筆墨來體現(xiàn)。王巨賢認(rèn)為，齊白石、黃賓虹的畫之所以能受到廣泛喜愛，是因為他們能把生活中的普通物體提煉成最好、最純的藝術(shù)結(jié)晶。他們的作品布局簡約、筆墨精練、形式新穎。這些都是他追求、努力的方向。同時，他兼學(xué)西方繪畫中的精華（如西方現(xiàn)代派的凡·高、克利、馬蒂斯、米羅等的作品中的色彩、構(gòu)圖、形式等），使他的畫充盈、豐富。王巨賢認(rèn)為，中國畫的筆墨是最要緊的，是中國畫的精髓。
中國美術(shù)學(xué)院博士張東華稱王巨賢的畫“墻內(nèi)開花墻外香”。他說：“細細研究王巨賢的風(fēng)俗畫，兩類形式比較突出：一類是以兒童為題材的孩童畫，一類是表現(xiàn)歷史和紹興風(fēng)土人情的風(fēng)俗畫。王先生的孩童畫，雖無宋畫的精到、工細，但都是他兒時的回憶。上世紀(jì)60年代的疊羅漢、捉迷藏、挨污渣、旋陀螺等孩童游戲，通過王先生的畫面再現(xiàn)出來，使我倍感親切。在表現(xiàn)形式上，王巨賢的孩童畫勾線流暢、色彩鮮麗、筆墨精到。王巨賢以獨特的視角描繪老紹興的市井風(fēng)情、民間習(xí)俗、社會生活和歷史遺跡，能讓人們回憶和品味紹興的‘昨天’。”
水鄉(xiāng)的夏季是非常炎熱的。在似火的驕陽下忙碌了一上午的“船頭腦”們，中午都會撐著烏篷船聚集到船埠頭小憩一會兒。他們吃酒的吃酒、喝茶的喝茶、吸煙的吸煙，有的甚至躺到船艙里午睡，做著他們勤勞致富的美夢……于是，船埠小憩的烏篷船群，在王巨賢腦中構(gòu)成了一幅“夏之夢”的畫面。《東方水鄉(xiāng)·夏之夢》（見附圖下者）就這樣在他筆下創(chuàng)作出來了。
好的內(nèi)容必須有好的形式和筆墨來體現(xiàn)。王巨賢認(rèn)為，齊白石、黃賓虹的畫之所以能受到廣泛喜愛，是因為他們能把生活中的普通物體提煉成最好、最純的藝術(shù)結(jié)晶。他們的作品布局簡約、筆墨精練、形式新穎。這些都是他追求、努力的方向。同時，他兼學(xué)西方繪畫中的精華（如西方現(xiàn)代派的凡·高、克利、馬蒂斯、米羅等的作品中的色彩、構(gòu)圖、形式等），使他的畫充盈、豐富。王巨賢認(rèn)為，中國畫的筆墨是最要緊的，是中國畫的精髓。
中國美術(shù)學(xué)院博士張東華稱王巨賢的畫“墻內(nèi)開花墻外香”。他說：“細細研究王巨賢的風(fēng)俗畫，兩類形式比較突出：一類是以兒童為題材的孩童畫，一類是表現(xiàn)歷史和紹興風(fēng)土人情的風(fēng)俗畫。王先生的孩童畫，雖無宋畫的精到、工細，但都是他兒時的回憶。上世紀(jì)60年代的疊羅漢、捉迷藏、挨污渣、旋陀螺等孩童游戲，通過王先生的畫面再現(xiàn)出來，使我倍感親切。在表現(xiàn)形式上，王巨賢的孩童畫勾線流暢、色彩鮮麗、筆墨精到。王巨賢以獨特的視角描繪老紹興的市井風(fēng)情、民間習(xí)俗、社會生活和歷史遺跡，能讓人們回憶和品味紹興的‘昨天’。”
此文關(guān)鍵字：紹興,的,味道,—,觀,王巨賢,民俗,風(fēng)情畫,紹興,
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