黃庭堅 砥柱銘 手卷 4.368億 保利10年春拍

《砥柱銘》卷銘文本身長8.24米，共計82行407字，但加上歷代題跋，總長近15米，這些題跋成為這幅藝術(shù)品不可分割的重要部分。

 齊白石 松柏高立圖·篆書四言聯(lián) 4.255億 嘉德11年春拍

《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》為歷年公私所見齊白石繪畫及書法尺寸最大的一幅，畫作縱266厘米，橫100厘米，所匹配的篆書“人生長壽，天下太平”對聯(lián)，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米。畫面氣勢宏偉，有松柏圍英之喻。與之匹配的篆書四言聯(lián)，則渾厚自然、端莊大氣，且文意極佳：“人生長壽，天下太平”，堪稱齊白石書畫之絕精神品。

王蒙 稚川移居圖 4.025億 保利11年春拍

《稚川移居圖》所畫題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍后的七位大學(xué)者的題詩，包括王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復(fù)初、陳則等。該作品曾為明代大收藏家項元汴珍藏，晚清入藏蘇州過云樓顧氏家族。當代中國書畫鑒定大家啟功、徐邦達、傅熹年曾高度贊揚此畫。上海博物館研究員、中國古代書畫鑒定專家鐘銀蘭認為，該作品比北京故宮所藏王蒙同題材的《葛稚川移居圖》更為精妙。

王羲之 草書平安帖手卷 3.08億 嘉德10年秋拍

絹本草書《平安帖》又名《告姜道帖》，縱24.5厘米，橫13.8厘米，共4行，41個字。帖上并沒有作者的名款，但從題跋處看，歷史上大多數(shù)人都認為是王羲之所書。展開這幅草書帖會發(fā)現(xiàn)，在漫長的歷史長河中該帖屢次易主，41個字的周圍蓋滿了幾十方收藏鑒賞印章，今天的人們正是通過這些身份證明，推測它的悠久過去。2000多年前，“書圣”王羲之已是眾人追捧的明星，如今，只有41個字的草書《平安帖》，又以平均每個字700多萬元的身價成為史上最貴單個漢字。

李可染 1964年作萬山紅遍 2.932億 保利12年春拍

《萬山紅遍》將李可染全新的藝術(shù)手法體現(xiàn)得淋漓盡致，雖然紅為畫面主調(diào)，但墨色依然是重要的背景和輪廓襯托。畫面的邊角幾乎全被填滿;濃重的墨、色連同其他中間色調(diào)占據(jù)了畫面的絕大部分，在擠之又擠、不能再擠之下才留出了飛瀑、白墻、云氣等極其狹小的空白。恰恰是因為周圍濃郁色彩的映襯，這些擠出來的白才顯得愈發(fā)明亮奪目、攝人心魄;黃賓虹所說的“靈光如炬”，就正是此意。常有觀眾誤以為李可染在這些“擠白”的地方使用了白色書畫裝裱機顏料，其實，這不過是可染大師所營造的視覺幻象罷了。

徐悲鴻 1951年作九州無事樂耕耘 2.668億 保利11年秋拍

《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的。畫中牛與三個人依次漸遠，漸小，乃取用西畫中焦點透視的原則，但忽視了遠景的描繪，僅以數(shù)筆松散的淡墨表現(xiàn)出泥土地的模糊影像，進而使視覺焦點仍集中在農(nóng)耕場景上。畫面右側(cè)是一棵樹干粗壯的柳樹，其樹杈呈“V”字型向上生長，不過畫面只截取了柳樹的局部，將畫面分割成三部分，造成空間分布的豐富性。同時，柳樹與人牛隊伍又基本上是垂直的，這就使整體構(gòu)圖雖簡單，但在穩(wěn)定中富于變化，變化中趨向穩(wěn)定，拓展了中國畫的空間表現(xiàn)力。整幅將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結(jié)合，既有準確生動的造型，又有靈活多變的筆墨，乃為一幅結(jié)合中西畫法精髓的寫實主義佳作。

 傅抱石 1964—1965年作毛主席詩意冊頁 2.3億 瀚海11年秋拍

《毛主席詩意冊》八開冊頁繪于1964至1965年間，是傅抱石藝術(shù)生涯最后的杰作。以毛澤東詩詞為題作畫，傅抱石始于1950年。1956年，他與關(guān)山月合作，為人民大會堂創(chuàng)作巨幅山水《江山如此多嬌》。傅抱石曾說過：“我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·雪》心情無限激動。那氣魄的雄渾、格調(diào)的豪邁、意境的高超、想象力的豐富，強烈地感染著我。”在毛澤東詩詞的感召下，《毛澤東詩意冊》以無比精湛的繪畫技巧，極其鮮明的繪畫風格，大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。 毛主席詩意冊，計八頁，五頁鈐印“甲辰所作”印者，作于1964年，三頁鈐“一九六五”印，即為該年所作。

曾鞏 局事帖 2.07億 嘉德16年春拍

《局事帖》書于印書紙背，仍能看出圖書印刷的字痕，根據(jù)邦達先生《古書畫過眼要錄•津隋唐五代宋書法》一書考證。該帖為曾鞏在通判越時任上所書信牘，時間應(yīng)在熙寧十年(1077年)之前，曾氏約50余歲，書法結(jié)字修長，筆劃清勁，為曾氏存世罕見的墨跡。

齊白石 辛未（1931年）作山水冊 1.943億 嘉德11年秋拍

這套冊頁畫白石老人目之所見，心之所想，情感真摯，具有濃厚的生活氣息，決不同于缺乏真實感受的摹仿之作。1931年，齊白石已進入創(chuàng)作盛期。所謂盛期，是指老人“衰年變法”后，藝術(shù)上全面成熟的時期(約30—40年代)。他這一時期山水畫的突出特點，一曰簡少—物象簡少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用復(fù)雜的皴法。二曰新奇—構(gòu)圖、造型、筆墨、色彩、點景人物，都奇異不同尋常。白石欽佩有“有奇思”的石濤，“怪絕倫”的金農(nóng)，自己也主張“掃除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗。”但實際上能做到粗中有細，拙中有味。此冊充分了這些特征，堪稱齊氏大寫意山水的代表。