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鑒藏 | 非50年陳墨不用，于非闇畫(huà)出了一紙“富麗

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時(shí)間:2016-08-08

鑒藏 | 非50年陳墨不用，于非闇畫(huà)出了一紙“富麗堂皇”的工筆花鳥(niǎo)

在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上，有兩位工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家不得不提：一位是南方的陳之佛，他以典雅清新的風(fēng)格著稱(chēng)于世；另一位是北方的于非闇，他以富麗堂皇的風(fēng)格聞名于世。他們兩人都為20世紀(jì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的復(fù)興和繁榮作出了卓越的貢獻(xiàn)，在畫(huà)界有“南陳北于”之稱(chēng)。

但是在藝術(shù)市場(chǎng)上，于非闇的作品價(jià)格歷來(lái)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于陳之佛，可見(jiàn)他富麗堂皇風(fēng)格的作品很受藏家的青睞和追捧。尤其是步入21世紀(jì)后，海內(nèi)外大藏家開(kāi)始關(guān)注于非闇的作品，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元乃至數(shù)千萬(wàn)元。對(duì)于非闇作品行情走勢(shì)如何，筆者作如下分析。

于非闇

于非闇（1889-1959年）是現(xiàn)代杰出的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家。原名于照，字非廠，別署非闇，又號(hào)閑人，山東蓬萊人。于家本是漢族，祖籍山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。其父屬內(nèi)務(wù)府正白旗漢軍，其母為滿(mǎn)族人，1954年于非闇改隨母親祖籍并正式登記為滿(mǎn)族。

早年在家讀私塾，后成為清末貢生，幼讀私塾，1908年入滿(mǎn)蒙高等學(xué)堂，1912年入北京師范學(xué)校學(xué)習(xí)，翌年任教于北京市二小，同時(shí)隨一位王姓民間畫(huà)師學(xué)習(xí)繪畫(huà)。于非闇在上世紀(jì)20年代中期就與張大千交往，關(guān)系非同一般。上世紀(jì)30年代，于非闇任故宮古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館導(dǎo)師，又任教于北京師范學(xué)校、京華美專(zhuān)、華北大學(xué)、北平藝專(zhuān)。1949年起，于非闇歷任北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中央美院民族美術(shù)研究所研究員、北京市文聯(lián)常務(wù)理事、北京中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)等。

20世紀(jì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)杰出代表

于非闇自幼受家庭及周邊環(huán)境熏陶，喜書(shū)畫(huà)，誦詩(shī)文，蒔花種草，釣魚(yú)養(yǎng)鳥(niǎo)，直到40多歲時(shí)，聽(tīng)從張大千的建議，放棄小寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)，專(zhuān)心研習(xí)雙鉤花鳥(niǎo)。大千認(rèn)為：“畫(huà)雙鉤花鳥(niǎo)，配上瘦金書(shū)題識(shí)，更覺(jué)協(xié)調(diào)。”為此，他從白描入手，先學(xué)趙子固、陳老蓮的雙勾花卉，繼而上追兩宋、五代，在趙佶的瘦金書(shū)中悟得筆致。1936年在中山公園首次舉辦個(gè)展即轟動(dòng)京城藝壇。

上世紀(jì)40年代后，于非闇個(gè)人風(fēng)格更趨成熟，有“南陳（之佛）北于”之稱(chēng)。于非闇擅長(zhǎng)繪畫(huà)、治印、書(shū)法，繪畫(huà)以工筆花鳥(niǎo)聞名于世，他的工筆花鳥(niǎo)從陳洪綬入手，上溯唐、宋，鉤勒、造型逼真，用色鮮艷，富麗典雅，特別是能再現(xiàn)一草一葉瞬間的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，而不似靜物的拘板，喜畫(huà)牡丹、鴿子，白描蘭、竹、水仙亦見(jiàn)清逸。

水仙

紙本84.5×33.5cm1932年

北京畫(huà)院藏

于非闇晚年作品在技法上更加多樣，或厚實(shí)豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿(mǎn)著健康飽滿(mǎn)、樂(lè)觀向上的審美情趣，深得從行家里手到普通觀眾的贊許，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了重要影響。張大千對(duì)于非闇的藝術(shù)也是敬佩有加，記得1972年張大千在《四十年回顧展自序》中曾說(shuō)“花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，吾仰于非闇、謝稚柳”。

菊石圖

紙本116×46cm1936年

北京畫(huà)院藏

于非闇對(duì)于繪畫(huà)的材質(zhì)也極為講究。他用北京吳文魁制筆，用墨起碼是50年前的陳墨，并著有《中國(guó)畫(huà)顏料的研究》一書(shū)，對(duì)中國(guó)畫(huà)顏料的品種、性質(zhì)、發(fā)展?fàn)顩r、中國(guó)墨的特色等等均有詳備考述。

別有意味的是他同時(shí)注意到民間畫(huà)工的審美觀和使用顏色的經(jīng)驗(yàn)，并通過(guò)這種學(xué)習(xí)融入了民間繪畫(huà)和刺繡的審美特點(diǎn)，作品設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味；書(shū)法學(xué)宋徽宗，工瘦金體。代表作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《果實(shí)來(lái)禽圖》等。著有《我怎樣畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》、《都門(mén)養(yǎng)鴿記》、《都門(mén)藝菊記》等。于非闇的弟子較多，弟子中最出名的兩位是田世光和俞致貞。

與張大千齊名的畫(huà)家

于非闇的作品在新中國(guó)成立前就頗受藏家喜愛(ài)，作品價(jià)格與張大千、吳湖帆、溥儒等不相上下。如早在1939年，他與張大千在北平中山公園水榭舉行聯(lián)展，當(dāng)時(shí)于非闇的作品價(jià)格少則70元，多則數(shù)百元，如《玉堂富貴》700元，《金盆浴鴿》360元，《松壑雞》300元，《山茶水仙》140元，《牡丹貓蝶》240元……這些價(jià)格在那時(shí)普通藏家是難以問(wèn)津的。

牡丹雙鴿

絹本162×81.5cm1959年

北京畫(huà)院藏

上世紀(jì)80年代，香港地區(qū)拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)拍中國(guó)字畫(huà)后，他的作品就有露面，但因于非闇的存世作品不多，故他的作品很少在拍賣(mài)場(chǎng)上亮相。上世紀(jì)80年代初，他的作品在香港地區(qū)市場(chǎng)上約萬(wàn)元左右，到80年代末，其作品價(jià)格穩(wěn)步走高，每幅價(jià)格在數(shù)萬(wàn)元。

步入上世紀(jì)90年代后，10萬(wàn)元以上的作品大幅增加，如《國(guó)色天香圖》成扇在1994年翰海以20.9萬(wàn)元成交，震驚海內(nèi)外，這一價(jià)格在當(dāng)時(shí)成扇拍賣(mài)中實(shí)屬少見(jiàn)。1998年春拍，中國(guó)嘉德推出了于非闇力作《牡丹錦雞》，盡管拍賣(mài)受到東南亞金融危機(jī)的沖擊，但該幅作品仍創(chuàng)下18.7萬(wàn)元成交的好成績(jī)。

步入21世紀(jì)后，于非闇的作品時(shí)有上佳的表現(xiàn)，2002年《仿宋徽宗寫(xiě)生珍禽圖》在上海崇源拍賣(mài)會(huì)上以121萬(wàn)元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)于氏作品的市場(chǎng)最高價(jià)，同時(shí)大大提高了于非闇作品的市場(chǎng)價(jià)值。2005年于非闇的作品再次發(fā)力，他的《大吉圖》和《牡丹雙鴿》被榮寶拍至121萬(wàn)元和187萬(wàn)元，價(jià)格較以前有較大攀升。

滇茶鵓鴿圖

（2011年北京傳是拍賣(mài)1207.5萬(wàn)元成交）

不過(guò)，與其他不少同時(shí)代大家相比，于非闇的作品價(jià)格又顯得偏低。近幾年，于非闇過(guò)千萬(wàn)元的作品大幅增加，他的《臨宋徽宗天水金英秋禽圖》手卷在2010年嘉德以3472萬(wàn)元成交；《四喜圖》在2011年保利獲價(jià)2875萬(wàn)元；《滇茶鵓鴿圖》在2011年北京傳是以1207.5萬(wàn)元拍出。

于非闇的書(shū)法也有可觀的市場(chǎng)行情，價(jià)格一般在數(shù)萬(wàn)至數(shù)十萬(wàn)元，2005年《書(shū)法4屏》在榮寶拍賣(mài)會(huì)上以24.2萬(wàn)元成交；2011年于瘦金體《書(shū)法》對(duì)聯(lián)在中貿(mào)圣佳獲價(jià)49.28萬(wàn)元。

未來(lái)億元畫(huà)家的有力挑戰(zhàn)者

總體上看，近幾年盡管于非闇的作品價(jià)格有大幅度上漲，但與張大千、齊白石相比還有差距，民國(guó)時(shí)期，于非闇的作品價(jià)格與張大千不相上下，比齊白石要高得多。

筆者以為，于非闇工筆花鳥(niǎo)的成就和地位世人矚目，特別他的作品藝術(shù)觀賞價(jià)值很高，書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)加上于非闇生前創(chuàng)作十分認(rèn)真，幾乎沒(méi)有敷衍作品，早在民國(guó)時(shí)市場(chǎng)上就形成了收藏于非闇作品的圈子。書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)目前其作品價(jià)值被低估，故后來(lái)居上并躋身億元畫(huà)家之列是很值得期待的。

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