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唐寅《吹簫仕女圖》：明代唐伯虎晚年仕女圖人

文章出處:永泰裝裱機械人氣：發(fā)表時間:2016-07-24

唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細艷麗的特點，繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng)，兼用寫意筆法。人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉。敷色濃艷鮮明，技法精工，尤其對細部的刻畫，可謂一絲不茍，頗具新意。唐伯虎素以詩文書畫著稱于世。他的人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。仕女形象生動，體態(tài)造型優(yōu)美，此圖寫仕女撫玉簫吹奏，造型準確，筆力老到，侍女神態(tài)美麗憂郁，吹不盡無窮憂愁。

《吹簫仕女圖》作于庚辰三月，即明正德十五年（公元1520年），唐寅時年51歲，知天命之年的唐寅回首往事，心里也許非同一般?？钭R：庚辰三月，吳郡唐寅畫；鈴?。耗暇┙庠ㄖ煳模?、六如居士（朱文）；鑒藏?。簠呛。ㄖ煳模?。即便如此，晚年的他還是不忘意情，“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前”，1523年逝世后即安葬于蘇州橫塘鎮(zhèn)王家村，野水叢薄之間，凄涼無比。唐寅雖風流成性，倒也未必貪戀女色，回想起“唐伯虎點秋香”之類的市井之談，把一個窮愁潦倒的唐伯虎糟踐成終日沾花惹草的輕薄浪子，實在是令人扼腕三嘆。

畫中一女子美麗端莊，雍容華貴，低頭吹簫，全神貫注，但眉間微帶哀愁，似乎黯然神傷，無助而無奈，獨自一人，在空曠中用簫聲傳達出她內心的哀怨，講述那凄涼的陳年故事，這難道不是唐寅晚年的自身寫照--無助的、無可奈何的，只有自己聆聽那委婉的簫聲。勾、點、暈、染，筆筆精到，大有古法，無論仕女的面龐、衣裝的絢麗、以及佇立吹簫的形態(tài)，都是地道的行家手筆。畫本身的精妙即有獨立價值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更進一步的含義，還在于唐寅的確有他的兩面性。他既有報效家國、博取功名之志，又有縱酒放浪、頹廢自處的名士做派。

這件作品是唐寅晚年力作，在完成這件畫作三年之后他就辭世了。明代善畫人物者不多，只有唐寅、仇英、陳老蓮數人在藝術上有自己的風格。因為人物畫在這個時代已失其主導地位，讓位于山水與花鳥了。唐寅的人物作品傳世頗多，無論是單幅人物還是群像無不精彩。這件吹蕭仕女圖尺幅巨大，然筆筆精到，無一敗者，可以說是達到了通會之際人畫俱老的境界。他的人物畫有兩種風格，一種是繁筆重彩，另外一種則是簡筆淡彩。前一種畫風是從唐人重彩畫而來。而這張畫則是前一種畫風的杰作。

從線描的技巧來看，他運用了唐代吳道子的蘭葉描。一波三折，如風中不斷翻轉著的蘭葉，充滿著內在的韻律。在仕女面部開相上，豐額細眉，眼小如線。在烘染上則用唐代盛行的三白法，厚而不裝裱機膩，對比強烈。細觀該畫中的仕女，其頭發(fā)絲的烘染，也是一絲不茍，層層深入的。古人說畫人難畫手，畫樹難畫柳。因為人手部的結構復雜，表現不好不是僵就是軟。而唐寅對手的刻畫真是細致人微，讓人似乎可以感覺到仕女手部的溫暖。在衣服格紋的鉤染與填色上，也是一絲不茍。從整體上看，這件作品的色彩古雅沉靜，有著青銅器一樣幽深無際之感。表現出晚年唐寅人物畫風的一個重要變化，他試圖在大幅人物畫中將粗筆的寫意與工筆的鉤染相結合起來。這說明他的繪畫藝術還在發(fā)展著，可惜的是他這種嘗試還沒有完全成熟就去世了。

古人畫仕女多是借美人香草而別有懷抱的。因這件畫幅只落有窮款，我們無法推知作者在畫這件作品時的喻意。畫中表現的是一個著宮裝的貴族仕女在吹著洞蕭，我們雖然昕不到聲音，但是通過畫面似乎聽到幽怨的蕭聲自畫中傳出來。唐寅晚年是很凄苦的，妻子和兒子先他而去。家庭的溫暖不再可得，故他筆下的人物也多有哀怨之色。這件作品表面上看非常之富麗華貴，而其骨子里卻是悲涼的。

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