一、柔韌性

　　將生宣揉成一團(tuán)后再經(jīng)過熨燙，依舊可恢復(fù)平展如初的原貌。

　　在生宣上創(chuàng)作作品，作品完成墨跡干燥后，即使將寫好的作品任意團(tuán)揉，經(jīng)過裝裱處理后，作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺效果。

　　尤其在拓片制作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現(xiàn)。專門用作制作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反復(fù)敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態(tài)。

　　二、濕染性

　　到商店里購買宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡(jiǎn)單方法就是用水來檢驗(yàn)，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開的就是熟宣;我們把生宣顯現(xiàn)的這種水滴逐漸向四周擴(kuò)散開來的現(xiàn)象稱作濕染性特性，生宣具有較強(qiáng)的濕染性，不同的生宣紙顯現(xiàn)的濕染性程度也有差異，這種濕染性運(yùn)用在國畫表現(xiàn)中可以增強(qiáng)韻味和層次感，運(yùn)用到書法創(chuàng)作上，書寫者具備較強(qiáng)的書寫功力后，能夠很好地駕駛水墨的濕染性后，可以利用水墨落入紙內(nèi)產(chǎn)生的四下流溢特性將水墨轉(zhuǎn)入向內(nèi)滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內(nèi)部，當(dāng)書寫者練就入木三分的書寫功夫后，生宣具備的濕染性使得書寫的字體飽滿而剛?cè)岵?jì)，作品裝裱后，水墨線條會(huì)透露出圓潤(rùn)立體的視覺沖擊力。

　　由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實(shí)踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實(shí)踐行為，需要漫長(zhǎng)的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。對(duì)于濕染性現(xiàn)象，其可以鍛煉書寫者內(nèi)在的涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚力，同時(shí)，也是檢驗(yàn)書寫者耐心和品格的途徑所在。

　　三、吸墨性

　　生宣具備濕染性特性之外，還具備較強(qiáng)的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書寫產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書寫產(chǎn)生的濕染性程度相對(duì)減弱。

　　宣紙的吸墨性與其內(nèi)在的構(gòu)造以及所用墨液有著不可分割的關(guān)系，“水走墨留”是大家對(duì)這種特性恰如其分的表述，也是極其細(xì)小的“墨顆粒”與宣紙內(nèi)部纖維“管道結(jié)構(gòu)”的完美融合，故此，墨品(用于創(chuàng)作時(shí)的漿狀墨液)的質(zhì)量和紙張的質(zhì)量，便是對(duì)墨色效果影響最大的因素。

　　正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強(qiáng)的吸墨性，從濕染性上說，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，反之，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，二者相輔相成，使得生宣創(chuàng)作出來的書畫作品才具有較強(qiáng)的視覺效果和獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。

　　四、艱澀性

　　如同攀登高峰，雖然艱辛萬苦，但是具有挑戰(zhàn)性的追求一直是人類勇往直前的精神所在，在書畫創(chuàng)作領(lǐng)域，生宣的使用正因?yàn)槠渚哂械臅鴮戨y度才使得書法藝術(shù)的魅力大放異彩。我們這里圍繞書寫書寫存在的艱澀性現(xiàn)象，闡述其意義，對(duì)喜好書畫藝術(shù)的人可以起到鞭策的作用。

　　因?yàn)樯麜鴮懢哂械钠D澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國書畫領(lǐng)域有所成就的局面。

　　生宣書寫具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動(dòng)，是因?yàn)樯哂休^強(qiáng)的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。

　　大家試想，我們一旦超越了生宣書寫的澀性，書寫者便能體會(huì)到這種澀性下的書寫產(chǎn)生的充實(shí)感和強(qiáng)烈的筆觸感覺;從太極書道實(shí)踐出發(fā)，就是讓你進(jìn)入到超級(jí)感覺中來，你在這種澀性書寫中循序漸進(jìn)地提高自己的書寫水平，最后便能對(duì)進(jìn)行書寫的一點(diǎn)一滴倍感深刻，從而在澀性這種“逆境”中逆水行舟，體驗(yàn)不進(jìn)則退的滋味，使得你在不斷努力下品嘗逐漸進(jìn)步的快樂。

　　艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書寫發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進(jìn)行書寫，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫后，你的書寫就能突破進(jìn)退維谷的境遇。

　　五、輕靈性

　　宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風(fēng)吹動(dòng)，輕而薄的宣紙就會(huì)飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，太極書道實(shí)踐開創(chuàng)了懸空書寫訓(xùn)練法，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進(jìn)行書寫(繪畫)創(chuàng)作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態(tài)下書寫，由于受力對(duì)象的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫出沉著痛快的作品來，就成裝裱機(jī)為輕靈派書寫的“絕妙”之地。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會(huì)柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識(shí)到書寫中意識(shí)活動(dòng)的作用的重要性。

　　沒有宣紙這種輕靈性，太極書道的實(shí)踐就沒有辦法開展懸空書寫表現(xiàn)，關(guān)于懸空書寫，后文中將重點(diǎn)給予解析，通過懸空書寫的實(shí)踐，能夠讓我們對(duì)人的精神活動(dòng)有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，為我們探求提高書寫層次和境界提供了一種前途無量的途徑。

　　六、持久性

　　由于宣紙?jiān)谏a(chǎn)的過程中，最大程度剔除了性質(zhì)不穩(wěn)定的木質(zhì)素、蛋白質(zhì)等元素，保留下來的幾乎全是相對(duì)穩(wěn)定的纖維，這種特性使得宣紙一是可以穩(wěn)定不宜變化、另一方面是純凈不宜招惹蟲蛀，是自古以來可以保存時(shí)間最長(zhǎng)的紙質(zhì)載體。紙壽千年所指既是此種特性，而此特性，已有專業(yè)研究者在模擬環(huán)境下做實(shí)驗(yàn)成功論證。

　　七、膠著性

　　從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會(huì)發(fā)生跑墨現(xiàn)象，即墨汁不會(huì)因?yàn)樗慕荻l(fā)生墨汁化開的問題，這種現(xiàn)象就是宣紙具有膠著性性能的表現(xiàn)所在。

　　生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱后更顯藝術(shù)美感。

　　生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關(guān)的內(nèi)在關(guān)系，這種膠著性前提在于生宣紙具有較強(qiáng)的吸墨性，即使你用干燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會(huì)沾染上墨跡。

　　八、增值性

　　隨著經(jīng)濟(jì)生活水平的全面提高，人民群眾的精神生活的要求也在不斷提高，源于對(duì)資源性產(chǎn)物的珍惜，近年來，宣紙收藏已經(jīng)快速成為越來越多收藏投資愛好者的目標(biāo)，連續(xù)幾年供不應(yīng)求的局面更是令這種增值性越來越受到人們的重視。

　　書畫紙鄉(xiāng)—夾江

　　夾江手工造紙始于唐朝，明清時(shí)夾江紙業(yè)進(jìn)入興盛時(shí)期，全縣紙產(chǎn)量占全國的三分之一。據(jù)史載，康熙初年，夾江所送的“長(zhǎng)簾文卷”和“方細(xì)土連”二紙經(jīng)康熙親自試筆后，被欽定為“文闈卷紙”和“宮廷用紙”。夾江紙名聲大嘩，除每年定期解送京城供科舉考試和皇宮御用外，各地商人云集夾江，爭(zhēng)相采購?qiáng)A江紙品。因此，夾江有了“蜀紙之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，槽戶發(fā)展到5000余戶，從業(yè)人員4萬多人，年產(chǎn)紙量高達(dá)8000余噸。同時(shí)期，國畫大師張大千先生兩次到夾江，與大槽戶共商提高夾江書畫紙質(zhì)量。1983年11月，為紀(jì)念大千對(duì)提高夾江國畫紙品質(zhì)所作的貢獻(xiàn)，夾江縣政府將夾江國畫紙命名為“大千書畫紙”。1986年生產(chǎn)長(zhǎng)纖維六尺書畫紙，當(dāng)年出口美國、日本等國18.2噸。1994年產(chǎn)各類手工紙7000多噸，其中以宣紙為主的書畫紙5352噸。