創(chuàng)新精神，是嶺南畫(huà)派前進(jìn)的動(dòng)力，也是嶺南畫(huà)派歷久不衰的奧秘。作為嶺南畫(huà)派第二代的杰出代表人物，關(guān)山月重寫(xiě)生、重藝術(shù)實(shí)踐，始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想。其藝術(shù)生涯幾乎與整個(gè)20世紀(jì)同行，藝術(shù)主題也幾乎與時(shí)代同行——從20世紀(jì)30年代的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到1999年的澳門(mén)回歸祖國(guó)大陸。他創(chuàng)作的《俏不爭(zhēng)春》、《江山如此多嬌》等許多重要作品產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響，并載入文化史冊(cè)，這種現(xiàn)象在20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)大家中實(shí)不多見(jiàn)。

南北認(rèn)知有差異

關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波認(rèn)為，在社會(huì)重大題材的開(kāi)拓和超越方面，關(guān)山月在嶺南畫(huà)派第二代畫(huà)家中做得最好，特別是在對(duì)重大題材的開(kāi)拓和時(shí)代精神的體現(xiàn)上，使中國(guó)畫(huà)走出了昔日狹隘視野而為現(xiàn)代民眾所普遍接受和喜愛(ài)，并有效地拓展了傳統(tǒng)筆墨的可塑性。“可以這樣說(shuō)，關(guān)山月的藝術(shù)肇始于民國(guó)，成熟于新中國(guó)前30年，影響延續(xù)至改革開(kāi)放的新時(shí)期。他在藝術(shù)上不僅超越了高劍父，也不斷地超越自我，在嶺南畫(huà)派的繼承和發(fā)展上做出了突出的貢獻(xiàn)。”

近年來(lái)，關(guān)山月作品市場(chǎng)價(jià)值一直呈上升趨勢(shì)，報(bào)價(jià)通常在幾萬(wàn)元到十幾萬(wàn)元一平方尺不等。精品山水在40萬(wàn)元至50萬(wàn)元一平方尺，精品花鳥(niǎo)在20萬(wàn)元至30萬(wàn)元一平方尺。陳湘波表示，關(guān)山月在世時(shí)不怎么賣(mài)畫(huà)，所以私人藏家手里的精品不多。目前，關(guān)山月作品報(bào)價(jià)較高的地區(qū)是廣東。“北方地區(qū)的一些藏家對(duì)關(guān)老不是很了解，再加上市場(chǎng)上仿他的贗品很多，有人會(huì)說(shuō)關(guān)老的水平也不過(guò)如此。我建議他們?nèi)リP(guān)山月美術(shù)館看關(guān)老的精品，拿市場(chǎng)上那些應(yīng)酬之作或假東西來(lái)評(píng)判關(guān)老的水平，而不是問(wèn)道于盲。”

作為嶺南藝術(shù)的兩座高峰，關(guān)山月的存世作品比黎雄才要少得多，在4000件至5000件。目前，收藏關(guān)山月作品最集中、最多的是位于深圳的關(guān)山月美術(shù)館，館內(nèi)收藏了關(guān)山月生前捐贈(zèng)的813件作品，廣州藝術(shù)博物院的關(guān)山月藝術(shù)館收藏了關(guān)山月生前捐贈(zèng)的105件作品，廣州美術(shù)學(xué)院的嶺南畫(huà)派紀(jì)念館收藏了關(guān)山月作品145件。此外，北京人民大會(huì)堂、國(guó)務(wù)院紫光閣、中央軍委辦公樓、政協(xié)禮堂以及一些駐外使館也收藏了關(guān)山月的一些精品之作，中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣東博物館、遼寧博物館、深圳博物館、廣西博物館等國(guó)家藝術(shù)機(jī)構(gòu)也保存了部分精品之作。

關(guān)山月現(xiàn)存的作品大致可以分為三類(lèi)，一是實(shí)景寫(xiě)生，這類(lèi)作品包括類(lèi)似速寫(xiě)的作品，主要收集在由嶺南美術(shù)出版社1992年出版的共5本《萬(wàn)里行蹤·關(guān)山月寫(xiě)生選集》，以及由深圳關(guān)山月美術(shù)館編輯出版的《關(guān)山月山水寫(xiě)生集》中；二是在實(shí)景寫(xiě)生的基礎(chǔ)上加以整理復(fù)制的作品，這類(lèi)作品主要收集在《西南西北旅行寫(xiě)生選》、《南洋寫(xiě)生選》、《傅抱石關(guān)山月東北寫(xiě)生選》等畫(huà)冊(cè)中；三是完全憑記憶加以創(chuàng)作的作品，主要是關(guān)山月后期的作品，包括他早年的《新開(kāi)發(fā)的公路》、《山村躍進(jìn)圖》、《江峽圖》、《龍羊峽》，以及晚年創(chuàng)作的《祖國(guó)大地組畫(huà)》以及《尼加拉大瀑布》等系列海外風(fēng)情畫(huà)作品。

寫(xiě)生貫穿藝術(shù)生涯

寫(xiě)生活動(dòng)一直貫穿關(guān)山月藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程。他曾說(shuō)：“不動(dòng)我便沒(méi)有畫(huà)，不受大地的刺激我便沒(méi)有畫(huà)。”他的第一個(gè)畫(huà)展“抗戰(zhàn)畫(huà)展”，就是當(dāng)年在逃難途中所見(jiàn)的實(shí)錄?？箲?zhàn)勝利后，關(guān)山月又到南洋寫(xiě)生半年，畫(huà)了一批異國(guó)情調(diào)的作品。新中國(guó)成立后，他更是深入生活，幾乎走遍祖國(guó)的大好河山。上世紀(jì)50年代他常常帶學(xué)生到農(nóng)村、工廠、建設(shè)工地寫(xiě)生，還利用應(yīng)邀到朝鮮慰問(wèn)志愿軍、到波蘭訪問(wèn)以及受?chē)?guó)家委派到歐洲主持“中國(guó)近百年繪畫(huà)展覽”時(shí)畫(huà)了大量反映異國(guó)風(fēng)情的寫(xiě)生。60年代初，和傅抱石結(jié)伴到東北寫(xiě)生，在參觀撫順煤礦區(qū)之后，“善變”的關(guān)山月主動(dòng)嘗試前人沒(méi)有畫(huà)過(guò)的題材，以礦區(qū)為主題創(chuàng)作了《煤都》，畫(huà)面強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，沒(méi)有沿用任何既成的皴染之法，成功地表達(dá)了壯觀的勞動(dòng)場(chǎng)面。70年代，他雖然年近古稀，仍然越天山、上井岡，并且重游青海、再訪敦煌。80年代后，關(guān)山月還多次到美國(guó)、日本、東裝裱機(jī)南亞等地寫(xiě)生。長(zhǎng)期的寫(xiě)生使關(guān)山月積累了豐富的素材，在每一幅作品中，都會(huì)極力表現(xiàn)自己對(duì)時(shí)代和生活的新認(rèn)識(shí)和體會(huì)，以及自己審美觀念的更新。

中國(guó)國(guó)家博物館研究員朱萬(wàn)章概述關(guān)山月的藝術(shù)創(chuàng)作有三個(gè)高峰期：第一個(gè)是抗戰(zhàn)時(shí)期，這一時(shí)期是以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷社會(huì)變革為主題；第二個(gè)是上世紀(jì)五六十年代建設(shè)社會(huì)主義時(shí)期，以弘揚(yáng)主旋律為主題，政治色彩比較濃厚；最后是上世紀(jì)80年代到90年代，創(chuàng)作題材以山水畫(huà)為主，同時(shí)有花鳥(niǎo)畫(huà)，還有以梅花為題材的一些作品，很多傳世佳作創(chuàng)作于這一時(shí)期。

提到關(guān)山月，人們自然會(huì)想到他的山水畫(huà)或者是梅花，這在一定程度上妨礙了對(duì)關(guān)山月先生藝術(shù)成就全面、準(zhǔn)確的把握。其實(shí)，關(guān)山月在不同的年代都留下了自己獨(dú)具特色的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。陳湘波介紹，早期畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)是關(guān)山月學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的一種方式，同時(shí)由于花鳥(niǎo)畫(huà)喜歡的人多，也是他謀生以及朋友間饋贈(zèng)的手段。在40年代，很多人喜歡他畫(huà)的玫瑰，關(guān)山月不得不天天依樣畫(huà)玫瑰，還完這些畫(huà)債后，他發(fā)誓永遠(yuǎn)不畫(huà)玫瑰。此后，玫瑰畫(huà)在他的畫(huà)集和展覽中消失了。這段時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)作品大都散失，關(guān)山月自己保存很少。

“從我館收藏的《玫瑰之二》（1943年作）、《紫藤》（1947年作）來(lái)看，這個(gè)時(shí)期的作品，造型生動(dòng)優(yōu)美，是以中國(guó)傳統(tǒng)筆墨為骨架，用筆蒼茫中含有娟妍的韻味，而且多用半生熟或熟紙，也有用絹，從中可以清晰地看出他早年花鳥(niǎo)畫(huà)與嶺南畫(huà)派的淵源。”陳湘波指出，特別值得注意的是，關(guān)山月在澳門(mén)創(chuàng)作的《侵略者的下場(chǎng)》（1940年作）是在國(guó)難當(dāng)頭的年代，以花鳥(niǎo)畫(huà)呼應(yīng)時(shí)代的要求，反映殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)的難得探索。

關(guān)山月最引人注目，又為人們所熟悉的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，是上世紀(jì)60年代初以毛澤東《詠梅》詩(shī)意為主題的《報(bào)春圖》，用倒掛的梅枝與冰峰雪岳形成視覺(jué)沖突，結(jié)果在“文革”中受到批判，被認(rèn)為“攻擊社會(huì)主義倒霉（梅）”。70年代復(fù)出后，關(guān)山月為了不受批判，作品中的梅枝全部向上，創(chuàng)作于1973年的《俏不爭(zhēng)春》以枝干裝裱機(jī)如鐵，繁花似火的形象，一洗前人疏枝瘦萼、孤高絕世的格調(diào)，為梅花樹(shù)立了一種體現(xiàn)新時(shí)代要求的新形象。

真品有股“氣” 梅花偽作多

人物畫(huà)在關(guān)山月的藝術(shù)創(chuàng)作中也占有很大的比重。陳湘波認(rèn)為，關(guān)山月的人物畫(huà)創(chuàng)作對(duì)其山水畫(huà)創(chuàng)新的實(shí)踐產(chǎn)生了積極的作用，特別是他在山水畫(huà)創(chuàng)作中的點(diǎn)景人物處理上，除了注重人物與典型環(huán)境的有機(jī)聯(lián)系，更能夠自如簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)人物的生動(dòng)形態(tài)和特征，增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力。同時(shí)把眾多的人物與山水相結(jié)合，使人物的精細(xì)與山水的壯闊融為一體，往往能造成構(gòu)圖宏大的巨構(gòu)。這些特色在其早期創(chuàng)作的《從城市撤退》、《都江堰》和后期《山村躍進(jìn)圖》、《快馬加鞭未下鞍》等系列作品中得到了充分體現(xiàn)。

 

如何才能讀懂并鑒識(shí)關(guān)山月的作品，關(guān)山月的女婿、廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教授陳章績(jī)認(rèn)為：“最重要的是看作品是否有一股氣，這種氣就是大家的氣度，這是他跟別人不一樣的地方，模仿很難達(dá)到。”關(guān)山月之女、畫(huà)家關(guān)怡則從構(gòu)圖、筆墨、顏色、印章這幾方面去鑒定父親的作品，“特別是父親在畫(huà)梅花時(shí)的構(gòu)圖，他會(huì)留大中小的空白，即使有些他畫(huà)得比較滿(mǎn)，也能看得出那些大中小空白，拉遠(yuǎn)了看，能看出深入的層次。有些偽作一看就能看出構(gòu)圖的差距，如果構(gòu)圖臨摹得相近了，我再考慮筆墨，但父親筆墨中那種力度，也很難臨摹到位。目前，市場(chǎng)上流通的關(guān)山月精品不多，大尺幅的梅花作品頗受市場(chǎng)追捧，但存在大量偽作。陳湘波提醒藏家，關(guān)山月善于用逆向筆墨出枝，著力表現(xiàn)枝干的剛勁和力度感，梅花多用朱砂來(lái)畫(huà)，色澤飽和厚重。而贗品多用支裝的國(guó)畫(huà)顏料來(lái)畫(huà)，用筆生澀無(wú)力，缺乏梅花清貴之韻味。此外，梅花花蕊的勾勒是鑒定的一個(gè)要點(diǎn)，“關(guān)山月的某些梅花作品并不是每朵都去勾，有的可能是忘記了勾點(diǎn)。如果每一朵梅花的蕊都有勾點(diǎn)，就要留意。書(shū)法上，關(guān)山月善用中鋒，喜親手磨墨書(shū)寫(xiě)，行筆連貫、沉雄舒張、力透紙背、墨韻有變化。”有些人認(rèn)為關(guān)山月的畫(huà)不定型，其實(shí)這正是他堅(jiān)持使自己的作品洋溢時(shí)代氣息、不懈創(chuàng)新的表現(xiàn)。無(wú)論是畫(huà)論還是創(chuàng)作，關(guān)山月畢生都在強(qiáng)調(diào)一個(gè)“變”字。他曾說(shuō)：“更新哪問(wèn)無(wú)常法，化古方期不定型。沒(méi)有風(fēng)格，就是我的風(fēng)格。”這也的確是他終身變革的宗旨。