明清時(shí)期傳世山水畫賞析
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明清時(shí)期傳世山水畫賞析
中國山水畫,簡稱“山水”,是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。它形成于魏晉南北朝時(shí)期,但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時(shí)期開始獨(dú)立,五代、北宋時(shí)趨于成熟,成為中國畫的重要畫科。在中國繪畫史上,盡管山水畫是較晚出的畫科,但卻比歐洲風(fēng)景畫要早一千多年。
在畫法上,唐代王維提出了“水墨為上”的觀念、強(qiáng)調(diào)水和墨的相互作用以后,五代、北宋時(shí)期風(fēng)行濕筆濃墨法。到了南宋,在此基礎(chǔ)上,又產(chǎn)生了在熟性絹、紙上運(yùn)作的水墨交融、連勾帶皴的方法。元代時(shí)紙本大行其道,風(fēng)行南宗山水,又以干筆皴擦的方法別開新局,影響到了明清及明清之后的山水畫風(fēng)。
本文精選了明清著名畫家王紱、戴進(jìn)、吳偉、文徵明、董其昌、惲壽平、王時(shí)敏、 王原祁 、王翚、吳歷等的部分山水畫精品,對其作簡略介紹。
1.明 王紱 《山亭文會圖》
明 王紱《山亭文會圖》紙本設(shè)色
縱219厘米橫87.6厘米臺北故宮博物院藏
此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂,山勢險(xiǎn)峻,樹木叢生,煙霞環(huán)繞,頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲,山下河中可泛舟,山林間亭臺樓閣隱現(xiàn),這是一處可游可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那里論詩作畫,山下還有文人或乘舟、或步行趕來應(yīng)約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優(yōu)美環(huán)境,文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。
王紱繪畫擅長山水,尤精枯木竹石,師法吳鎮(zhèn)、王蒙等元代大家。他的山水畫兼有王蒙郁蒼的風(fēng)格和倪瓚曠遠(yuǎn)的意境。對吳門畫派的山水畫有一定影響。但不肯輕作書畫裝裱機(jī)山水畫,故后人有“舍人風(fēng)度冠時(shí)流,筆底江山不易求”的詩句。他畫竹兼收北宋以來各名家特別是倪瓚、柯九思二人之長,經(jīng)過長期的揣摩,形成獨(dú)特風(fēng)格,飄逸雄秀,縱橫灑落。人稱他的墨竹是“明朝第一”。
善畫山水墨竹,山水畫有繁、簡兩種風(fēng)格,繁筆線條較長,轉(zhuǎn)折靈活,多用中鋒,學(xué)王蒙、吳鎮(zhèn)筆法。簡筆則干筆、偏鋒、皴擦并用,來自黃公望、倪瓚。畫墨竹筆法靈活穩(wěn)健,含有書法特點(diǎn),多受文同影響。知名于明初畫壇。于書法,動以古人自期。
山水師王蒙,畫長江遠(yuǎn)山、叢篁怪石,無不精妙。永樂間以墨竹名天下,為當(dāng)時(shí)第一。有投金帛購其尺片。紱亦博學(xué)善詩。人評共畫竹曰:“能于遒勁中出姿媚,縱橫處見灑落”。其畫面方寸之間便見瀟灑淇澳,妙境深幽。
他性格孤高自持,畫非為知己者不作,因而傳世作品不多。詩畫流傳于世的有:《王舍人詩集》、《友石山房集》、《瀟湘秋意圖》、《江山漁樂圖》、《秋林隱居圖》、《竹鶴雙清圖》、《墨竹圖》、《蘆溝曉月圖》、《燕京八景圖》、《枯木竹石圖》等。
2.明 王紱《秋亭遠(yuǎn)岫》
明 王紱《秋亭遠(yuǎn)岫》水墨 紙本立軸
王紱《秋亭遠(yuǎn)岫》為水墨紙本立軸,因詩塘有乾隆御筆“云峰蕭寄”四大字,并鈐蓋“乾隆宸翰”印,故引用此名。畫幅上方左側(cè)王紱自題:“溪水■秋鶴影孤,草亭云冷樹模糊。相看未遂還山約,宜復(fù)年來寫畫圖。毗陵王紱寫題”。鈐“九龍山中道士”印。右側(cè)依次為:韓奕、愈行之、王達(dá)善、王汝玉詩題,王紱自題下方是梁用行詩題。畫幅中部右側(cè)有乾隆御制詩題。
這幅作品在構(gòu)圖上采用全景式,近樹遠(yuǎn)山,疏密有致,可以看出受到一些倪畫構(gòu)圖的影響;在筆墨上,樹石的皴染有吳鎮(zhèn)筆墨厚重的韻味;而遠(yuǎn)山的皴擦,露王蒙細(xì)碎筆法的端倪。從自題書體看,正是由長方轉(zhuǎn)入方正之時(shí),即四十以后,這幅繪畫應(yīng)是王紱成熟期作品。李日華在評王紱山水畫時(shí)說:“王舍人畫以幽淡裝裱機(jī)簡遠(yuǎn)為宗,出入鶴樵(王蒙)、懶瓚(倪瓚)間,多逸筆小幀”。沈周評其畫曰:“繁中置簡,靜里生奇”。這兩點(diǎn)用于此幅畫的評論,是恰如其分的。(華山月評)
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