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江南雪景《雪堂客話圖》

文章出處:永泰裝裱機(jī)械 人氣: 發(fā)表時間:2016-06-23

江南雪景《雪堂客話圖》



《雪堂客話圖》,宋代,夏圭,絹本設(shè)色,縱28.2厘米,橫429.5厘米
 
      夏圭,生卒年不詳。南宋畫家。字禹玉,臨安(今浙江杭州)人。早年畫人物,后來以山水著稱。他與馬遠(yuǎn)同時,號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔,受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。他的山水畫師法李唐,又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派,但卻喜用禿筆,下筆較重,因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分,而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上, 常先用水筆淡墨掃染,然后趁濕用濃墨皴,造成水墨渾融的特殊效果,被稱作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等.



      南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家,馬遠(yuǎn)、夏圭。邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是,主體形象少,畫面簡潔洗練,留白面積較大,多用“計白當(dāng)黑”的手法,有效的利用邊角相互呼應(yīng),利用對角線保持平衡感,虛實對比強(qiáng)烈,它在提煉景物時,求勁求少,以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。在構(gòu)圖方面,夏圭更善于剪裁與美化自然景物,善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨,寫實的物形,巧妙的結(jié)構(gòu),大膽的剪裁等,是他的新創(chuàng)造。從他的十二段長卷(今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中,完全全看到他這種成就。明人題這卷后說:“筆墨蒼古、墨氣明潤、點(diǎn)染煙嵐恍若欲雨,樹石深淡遐邇分明”。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法,筆法蒼老,墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴,畫風(fēng)大體和馬遠(yuǎn)相同,作樓臺亭閣可信手而揮,突兀而奇特,氣韻高拔。夏圭善墨,善用禿筆帶水作大斧劈皴,人稱“拖泥帶水皴”,“淋漓蒼勁,墨氣襲人”。在題材上,夏圭多畫長江、錢塘江等江南水鄉(xiāng)以及西湖景色,又喜歡畫雪景及風(fēng)雨氣象。夏圭的筆簡意遠(yuǎn),遺貌取神,應(yīng)該很合乎文人畫對“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論,簡單地講,就是提倡“文人畫”,鄙視“畫工畫”;崇尚率真,溪山清遠(yuǎn)圖 局部反對寫實; 注重筆墨情趣,輕視繪畫技能。這其實是由不同的繪畫觀念形成的兩大流派,而被董其昌冠以地域傾向的“南宗”、“北宗”之名,就難免使人迷惑了。不能因為“馬夏”出自畫院,就貶為“畫工”,不屑一顧。歷史上“畫工畫”與“文人畫”雖有爭議,但一直互相影響,取長補(bǔ)短。被標(biāo)為文人畫典范的元四家,就明顯地承繼了南宋畫派崇簡的畫風(fēng)。如果說馬遠(yuǎn)的刻畫精細(xì)的人物、樓閣尚有過于雕飾之嫌,那么夏圭的極其簡括的勾、皴,應(yīng)該無悖于董其昌畫論的核心—禪宗關(guān)于“脫落實相,參悟自然”的理念。

 


《雪堂客話圖》,宋代,夏圭,絹本設(shè)色,縱28.2厘米,橫429.5厘米.

 
       夏圭,生卒年不詳。南宋畫家。字禹玉,臨安(今浙江杭州)人。早年畫人物,后來以山水著稱。他與馬遠(yuǎn)同時,號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔,受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。他的山水畫師法李唐,又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派,但卻喜用禿筆,下筆較重,因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分,而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上, 常先用水筆淡墨掃染,然后趁濕用濃墨皴,造成水墨渾融的特殊效果,被稱作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等.


      
南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家,馬遠(yuǎn)、夏圭。邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是,主體形象少,畫面簡潔洗練,留白面積較大,多用“計白當(dāng)黑”的手法,有效的利用邊角相互呼應(yīng),利用對角線保持平衡感,虛實對比強(qiáng)烈,它在提煉景物時,求勁求少,以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。在構(gòu)圖方面,夏圭更善于剪裁與美化自然景物,善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨,寫實的物形,巧妙的結(jié)構(gòu),大膽的剪裁等,是他的新創(chuàng)造。從他的十二段長卷(今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中,完全全看到他這種成就。明人題這卷后說:“筆墨蒼古、墨氣明潤、點(diǎn)染煙嵐恍若欲雨,樹石深淡遐邇分明”。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法,筆法蒼老,墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴,畫風(fēng)大體和馬遠(yuǎn)相同,作樓臺亭閣可信手而揮,突兀而奇特,氣韻高拔。夏圭善墨,善用禿筆帶水作大斧劈皴,人稱“拖泥帶水皴”,“淋漓蒼勁,墨氣襲人”。在題材上,夏圭多畫長江、錢塘江等江南水鄉(xiāng)以及西湖景色,又喜歡畫雪景及風(fēng)雨氣象。夏圭的筆簡意遠(yuǎn),遺貌取神,應(yīng)該很合乎文人畫對“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論,簡單地講,就是提倡“文人畫”,鄙視“畫工畫”;崇尚率真,溪山清遠(yuǎn)圖 局部反對寫實; 注重筆墨情趣,輕視繪畫技能。這其實是由不同的繪畫觀念形成的兩大流派,而被董其昌冠以地域傾向的“南宗”、“北宗”之名,就難免使人迷惑了。不能因為“馬夏”出自畫院,就貶為“畫工”,不屑一顧。歷史上“畫工畫”與“文人畫”雖有爭議,但一直互相影響,取長補(bǔ)短。被標(biāo)為文人畫典范的元四家,就明顯地承繼了南宋畫派崇簡的畫風(fēng)。如果說馬遠(yuǎn)的刻畫精細(xì)的人物、樓閣尚有過于雕飾之嫌,那么夏圭的極其簡括的勾、皴,應(yīng)該無悖于董其昌畫論的核心—禪宗關(guān)于“脫落實相,參悟自然”的理念。


      這幅《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作,為其早期作品,絹本,淡設(shè)色,縱28.3厘米,橫29.5厘米,現(xiàn)藏于故宮博物院。畫中描繪了雪后欲融未化時的景色,體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò),少皴多染,以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構(gòu)成了畫面的主體,山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染,生長在巖隙之中的兩株老樹,前后掩映,如雙龍對舞。水岸邊,有一水榭掩隱于雜樹叢中,軒窗洞開,清氣襲來。屋內(nèi)兩人正在對坐弈棋,雖只對其圈臉、勾衣,寥寥數(shù)筆,卻將人物對弈時凝神注目的神情表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。由于經(jīng)過近九百年的氧化,絹已發(fā)黃、變暗,使得用蛤粉點(diǎn)染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅,一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空,杳渺無際,把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長的境界。


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