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楊明義江南《百橋圖》出版 “上了橋，忘了下來

文章出處:永泰裝裱機人氣：發(fā)表時間:2016-01-05

本報訊（記者李文慧）“上了橋，忘了下來”是著名畫家黃永玉為楊明義江南《百橋圖》所作的序言中的話。黃永玉從《百橋圖》創(chuàng)作到一半時就計劃為它撰寫序言，之后反反復復、仔仔細細閱讀了三遍作品，然后款款舒毫，洋洋千言，將人引入楊明義的水鄉(xiāng)境界，上了橋，忘了下來。
　　《百橋圖》由榮寶齋出版社出版，吳冠中、黃永玉等題寫書名，它傾注了楊明義整整三年的才智與心血。楊明義生在水鄉(xiāng)、長在水鄉(xiāng)，他的畫筆就是蘸著家鄉(xiāng)的水成熟起來的，可以說，水鄉(xiāng)是他終生不棄的創(chuàng)作題材。從2007年開始，他思考怎樣更深刻地表現(xiàn)水鄉(xiāng)。他告訴記者：“橋是江南風景中很重要的一個元素，江南的風景因為有了橋裝裱機而變得更美更豐富。畫江南風景一定要畫橋。”
　　《百橋圖》就這樣走進了他的創(chuàng)作。翻開《百橋圖》，橋的樣式極多，有拱橋有平橋，有石橋有木橋……它們靜靜地伏在不同的氣候下、不同的季節(jié)里，按照畫家賦予的視角，完美地詮釋著江南的淡雅與秀麗。
　　著名畫家陳丹青說，《百橋圖》頗像一個橋的譜系，看了驚訝之余，有些傷感，這些橋正在消失，一個完整的江南風景正在消失。楊明義在這個主題里越走越深，他用100張這個數(shù)量窮盡橋在景觀中的各種可能性，一張一張往下翻，你會留下一個關(guān)于江南的深刻記憶。
　　楊明義大量密集地畫江南水鄉(xiāng)已有40余年，《百橋圖》的問世有其必然的邏輯，因為橋在江南的文化概念中有著獨特的意義和內(nèi)涵，它是南方靈性文化的核心處。楊明義筆下之橋，有的東曲西彎、悠悠綿綿，伸向太湖一端；有的橋身尺余，三步可逾，曲盡袖珍精致；有的高高拱起，看橋下船只熙攘；有的簡簡淡淡，任踩過無數(shù)屐痕。
　　楊明義說，這些橋，很多是他無數(shù)次走過的，每次走過都心生感觸，橋上滿是歷史的痕跡，過往著別人的故事、江南的故事。他要把心中的這些感受畫出來，印象淡了就再去看，感覺找不對也再去看，白天去了晚上再去看看氣氛，雨天去了晴天再去找找感覺?？梢哉f，每一幅畫都是他與橋交流的結(jié)果，是他代橋在訴說。100幅作品完成了，他還覺得不過癮，又撰寫了100篇短文配在每幅畫面之后，把畫這些橋的故事寫在里面，作為畫的補充。他說，藝術(shù)家的創(chuàng)作是要用心的，他不是要為橋作圖解，而是要畫自己心中的江南。
　　陳丹青在《百橋圖》中看到了兩個層面的情感：一個是畫家對家鄉(xiāng)的愛，這種愛又伴隨失落的一種愛———蘇州在消失，整個江南在消失、在變質(zhì)；另一個是作品還給他的一種愛———他把自己的愛投入筆墨，投得多了，畫面里就出現(xiàn)了另外一個江南，這個江南讓他不能放手，便住在了這個境界里。藝術(shù)跟作者的關(guān)系就是這樣：你塑造了一個境界，這個境界就成為你的世界，成為讓你魂牽夢縈的地方。

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