并不是著名氣的書畫家的作品都值得保藏，也不是無名氣的書畫家的作品都不值得保藏。

　　書畫市集羅網眾眾，被書畫保藏這門常識需一生致學的，須正在繼續(xù)地練習中得到先進。并不是著名氣的書畫家的作品都值得保藏，也不是無名氣的書畫家的作品都不值得保藏，愿保藏界人士盡疾走出本身的誤區(qū)，趨勢成熟。

　　邇來幾年書畫市集很是熱烈，中邦第一龍、第一虎、第一貓等袍笏登場;牡丹王、梅花王、葡萄王等占山為王;各式名宗旨書畫大獎賽此起彼伏，金獎銀獎滿天飛;請指示人題詞或合影，拿到各地冒名行騙。這些面子煞是美觀，但卻苦了書畫保藏圈。面臨這些惡意炒作，保藏人士極易做出禁止確的揀選，花了原委錢，買了少許名不符實的書畫作品，進而摧毀他們參預市集的主動性。書畫保藏是一門歸納科學，須要周詳地對書畫家及其作品實行編制探索，不要為少許人的名頭所誘惑。

　　邇來書畫圈的官員正在書畫市集特吃香，地位越高的書畫家，其作品價位就越高，也不管他是搞外面的、機閉職業(yè)的仍然抓散布的，正在各地的書畫保藏界皆受到盲目推許。保藏者或是到書畫官員的家里去添置作品，或是把他請到各地機閉筆會，報答都是極其豐富的。這種景況保藏圈是正在拿錢買書畫家的職位，而不是作品，是否物有所值，另有待年華來檢修。當然書畫圈的官員大個別是各學科、各群體的學術帶動人，而且正在各個范疇做出過卓越收獲，為美術工作做出過孝敬，他們的作品是極具保藏、投資價格的。

　　有名的美術史家鄭午昌說過：“綜觀中西繪畫，而尋其演進之序次，可分為四程，第一程漫涂，第二程形似，第三程笨拙，第四程神化。”固然這四個流程不是孤單的，會有個別的交叉，但添置的作品最好是聚會正在作品的神化階段，操縱住這個階段是須要保藏者具有很高的本質，能否捉住這一要緊階段是需歷久的試驗來積攢體味。書畫保藏和書畫創(chuàng)作相通，到了必然階段即是要靠各方面的歸納素養(yǎng)。賣出的機緣也要操縱好，不要誤認為書畫家的作品價錢，正在其仙游之后城市成倍地拉長。散布、包裝和炒作固然有時能充任點石成金的用具，但汗青終會還其原先面宗旨，石頭永遠即是石頭。書畫作品購入和賣出的機緣是微妙的，須耐心精細地探索和總結。

　　有些區(qū)域的書畫市集居然傳出了如許的樂話：書畫作品成卷賣，價錢壓得稀奇低，搞得書畫家肉痛，還美其名曰：批發(fā)，形似都正在向北京的潘鄉(xiāng)里書畫市集看齊。殊不知，買畫的欺負賣畫的，賣畫的就必定欺騙買畫的，如許會形成惡性輪回?？创缭S的書畫市集，書畫家不會拿出本身的精品，因而市集上就充分大宗的小品畫、商品畫和千人一壁的一樣之作。如許的作品固然不行說是廢紙，但絕對不應存正在于強壯的保藏市集上，應把他們劃為消費市集的商品。總結一下你會挖掘，十件外交之作也不如一件精品力作的資金回報率高。

　　中邦書畫按守舊以平方尺論價錢，這已是商定俗成。但倘使沒有靈巧的工作法子、沒有精品認識，晤面對很大的投資危險。如：正在2001年的中邦嘉德片面書畫拍賣專場，程十發(fā)的《騎鹿圣人圖》(3平尺)成交價46200元，每平方尺達一萬五千元獨攬。假設程十發(fā)畫一寸高小孩放紙鳶，一根線扯出一丈二，你也去按每平方尺一萬五千元添置，那就要有很大的投資危險了。因而說搞保藏，要作育精品認識，作品的巨細是次要的成分。

　　保藏圈千方百計尋找各式購畫渠道，宗旨是買低廉貨，這是不行熟的發(fā)揚。任何添置辦法都不如本身走進書畫家的職業(yè)室，去尋找中央性創(chuàng)作和與期間脈搏堅持一概的作品。如許的作品，決定價錢不菲，但它的升值空間是通常作品無法相比的，而且如許的作品基礎上不存正在投資危險。因而真正的書畫投資者要具備精品認識，要舍得花大資本和肆意氣去保藏書畫家的精品力作，如許做雖參加很大，但必有大的產出。

　　書畫作品動作商品進入市集，有的會成為消費品，價格逐步地消磨、低重;有的會成為求過于供的緊俏貨，價錢一同攀升，為保藏者帶來可觀的投資好處。書畫裝裱機價格，人們不要認為買了字畫就會增值，那是大錯而特錯的。倘使念讓本身的保藏品增值，正在添置之前就需對書畫家有準確的揀選，而且對統(tǒng)一書畫家的作品也要實行細致的鑒別，只要這兩條都選對途了，所保藏的書畫作品就有了增值的指望。倘使找錯了畫家或者選錯了作品，那還不如用買畫的錢去買些畫集，還可能眾取得少許美的享福。