。裝裱工藝向來(lái)被視為一幅書(shū)畫(huà)作品不行或缺的一環(huán)。中邦守舊書(shū)畫(huà)作于宣紙和綾絹之上，宣紙質(zhì)地纖薄、柔弱，已經(jīng)墨色浸染，往往褶皺不服，既削弱了墨色的神韻，http://www.ytzbjx.com，也未便于玩賞和保藏。

　　源委裝裱的書(shū)畫(huà)，堅(jiān)實(shí)、雅觀(guān)，便于保藏和擺設(shè)玩賞。而從新裝裱的古畫(huà)，也會(huì)拉長(zhǎng)它的性命力。昔人說(shuō)：“奇跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則順手而起，醫(yī)不善則順手而斃。”

　　裝裱也叫“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我邦特有的一種袒護(hù)和美化書(shū)畫(huà)以及石本的時(shí)間，就像西方的油畫(huà)，結(jié)束之后也要裝進(jìn)靈巧的畫(huà)框，使其也許抵達(dá)更高的藝術(shù)美感。

　　裝裱還能夠分為原裱和從新裝裱，原裱即是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的圭外舉行裝裱。從新裝裱即是對(duì)那些原裱不佳或是因?yàn)橹卫肀２乇９懿簧?，發(fā)作空殼零落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出土?xí)?huà)舉行裝裱。

　　“托”：裝裱的第一道工序，凡是稱(chēng)“托畫(huà)”或“托畫(huà)心”，是指用漿糊正在書(shū)畫(huà)家的作品背后加托宣紙。

　　“裱”：托好的畫(huà)心，要用裁板、裁刀、裁尺和錐針之類(lèi)的東西，打裁紙、絹、綾、錦等修飾原料。接著，用裁好的原料把畫(huà)心鑲嵌起來(lái)，這道工序即是“裱”，北京話(huà)叫“鑲活”。

　　“裝”：鑲活扣束后，結(jié)尾一道工序即是“裝”，也叫“上桿”或“裝軸”。但正在上桿之前，還要用砑石（膩滑的鵝卵石）正在裱件反面砑（yà）磨幾遍，稱(chēng)“砑光”或“砑活”。惟有源委砑光，才干使書(shū)畫(huà)反面膩滑平整、易于舒卷。嗣后再裝上制好的軸桿，裝裱機(jī)使書(shū)畫(huà)成為一件珠聯(lián)璧合的藝術(shù)品。

　　立軸要緊用于豎式構(gòu)圖，吊掛賞玩。畫(huà)幅的上下擺布屢屢有文人或保藏家題字稱(chēng)道。中心局部稱(chēng)“畫(huà)心”，上有“詩(shī)塘”、“天頭”，下是地腳。上下又有“隔水”，有的天頭貼“驚燕”。最先“驚燕帶”不貼實(shí)，能飄蕩，后貼實(shí)，純?yōu)樾揎棥?ldquo;畫(huà)心”上下端可加鑲錦條，稱(chēng)“錦眉”，亦稱(chēng)“錦牙”。吊掛正在廳堂正中的大副字畫(huà)還稱(chēng)“中堂”。

　　宋式（宣和）裝：始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間，又稱(chēng)宋式裱、宣和裱，合用于扁寬畫(huà)心。

　　對(duì)幅由二條字?jǐn)?shù)相稱(chēng)、實(shí)質(zhì)相連、畫(huà)心尺寸與裝裱規(guī)格一律溝通的書(shū)畫(huà)作品而組合。要是是畫(huà)，就稱(chēng)為“畫(huà)對(duì)”；是書(shū)法，則稱(chēng)為“書(shū)對(duì)”，或稱(chēng)春聯(lián)。

　　條屏畫(huà)心由一色畫(huà)綾等鑲料修飾，排掛正在一塊。其形制與立軸相通，只是眾了幾幅，凡是為4條，也有6條、8條、12條的。

　　通景屏則由若干條尺寸溝通、同空連貫的字或者畫(huà)，不同由一色花綾等鑲料修飾并排掛正在一塊。

　　鏡片，亦稱(chēng)鏡心，是托裱后的畫(huà)心，合用于夾放正在鏡框內(nèi)，故稱(chēng)鏡心。其陣勢(shì)橫豎皆可，是一種簡(jiǎn)化了的立軸裝裱陣勢(shì)，可裝正在鏡框里吊掛賞玩。中邦的鏡框策畫(huà)考究精粹，不重雕飾。

　　將繪畫(huà)裝裱成書(shū)的陣勢(shì)，率領(lǐng)、賞玩和保藏均較便利。有的書(shū)頁(yè)是頁(yè)頁(yè)相連的，有的則是活頁(yè)。因畫(huà)幅不大，亦稱(chēng)“小品”。

　　橫披要緊用于橫式構(gòu)圖，畫(huà)幅眾不太大，鑲邊、空缺視畫(huà)幅的巨細(xì)而定，但擺布鑲邊、空缺凡是應(yīng)寬于上下鑲邊、空缺，如上下鑲邊、空缺為一寸，則擺布為五寸，橫披不裝軸桿，兩側(cè)均裝楣條。

　　手卷要緊用于正在桌面上賞玩，體積較小。畫(huà)幅的前、后，出格是后面留有相當(dāng)長(zhǎng)的空缺，供賞玩者題寫(xiě)贊語(yǔ)或判定睹解。外有“包首”，“包首”之上貼有“題簽”。前有“引首”，中為“畫(huà)心”。緊連畫(huà)心雙方的是“隔水”，后有“拖尾”。

　　手工裝裱：紙與紙之間貼的很密實(shí)，畫(huà)面很膩滑，把畫(huà)懸起來(lái)抖一下或用手指彈一下會(huì)有“蹚蹚”龍吟相通嘹亮的聲響。如是負(fù)仔肩的裱件，裱件反面則有上蠟的陳?ài)E，那是為了袒護(hù)畫(huà)心；未上蠟則看得出宣紙紋樣，不膩滑。重復(fù)卷放，反面起毛會(huì)傷畫(huà)心的，裱件反面必然要上蠟！

　　手工裝裱能更好的露出出作品的墨暈，使畫(huà)面不板滯。手工裝裱需遴選好手來(lái)裱，有些乏味師傅（甚或坐井觀(guān)天、剛出茅廬者）用漿題目尚未辦理，導(dǎo)致裱件很硬，易折裂。

　　手工裝裱用的是小粉輕漿，只正在眾刷不全持糊力。裱件平整挺括，當(dāng)然要裝裱一件好作品那必定是費(fèi)時(shí)辛苦地，短則數(shù)日、長(zhǎng)則數(shù)月。優(yōu)質(zhì)的裱件能夠重復(fù)數(shù)次揭裱而不傷畫(huà)心，我邦昔人傳播下來(lái)的書(shū)畫(huà)作品即是佐證。

　　機(jī)械裝裱：畫(huà)面顯得有些虛澎，不膩滑，有點(diǎn)毛糙，摸摸，有點(diǎn)潮呼呼的感受，用手彈一下會(huì)有“撲撲”的悶響，區(qū)別依舊很大的。裱件反面則很膩滑，那不是上的蠟，那是機(jī)裱專(zhuān)用的機(jī)裱紙，非宣紙，俗稱(chēng)洋紙，一邊很糙或上了化工膠，一邊則很膩滑。

　　現(xiàn)正在的機(jī)裱用的是熱溶膠和化纖面料，用熱合機(jī)一壓立等可取，看似美麗，也和守舊手工裝裱差不眾。但熱溶膠是不溶于水的，用它來(lái)裝裱的字畫(huà)，一朝損壞將不行再次裝裱。而保管較好的機(jī)裱字畫(huà)，也將跟著時(shí)期的推移，膠體老化變質(zhì)而脆裂。這種裝裱另有一個(gè)嘹亮的名字“一命貨”。（這種裝裱正在日本要緊用于初學(xué)者和兒童書(shū)畫(huà)正在參展時(shí)的應(yīng)急裝裱。）

　　保藏的字畫(huà)，不是須要的，不要急于裝裱覆背，外面上宜先托畫(huà)心，有利保藏。保藏的畫(huà)托畫(huà)心，則務(wù)必手工裝裱，這是不二遴選；時(shí)時(shí)觀(guān)察的書(shū)畫(huà)作品，最好依舊裝裱覆背成制品好，便利拿放、賞玩。

　　其它常睹同伙送裱時(shí)，無(wú)論手裱的依舊機(jī)裱的畫(huà)作以及不曾裝裱的畫(huà)心，均被折疊不可樣，甚或破損，這都是保藏存放失當(dāng)。應(yīng)把畫(huà)心或裱件卷起封好（可用薄膜，有前提的用宣紙，無(wú)前提的用報(bào)紙，眾包幾層），裝到畫(huà)盒內(nèi)（樟木料質(zhì)最好），避免受潮，放正在干燥處；也要避免太陽(yáng)直射；萬(wàn)萬(wàn)不要折疊存放，樟腦丸等防腐也是必備的。