一位是斑駁殘缺的《松雞圖》持有者，一位是享有盛譽的裱畫行家，正在揚子晚報2010年12月27日一篇《鎮(zhèn)江“書畫郎中”救活了萬幅古字畫》的牽線年的磋商，最終決意正在鎮(zhèn)江“會晤”。本年“五一”歲月，正在兒子的陪伴下畫作持有人蔡老先生飛臨鎮(zhèn)江，帶著《松雞圖》登門“求診”。24日，正在鎮(zhèn)江“翠文齋”內(nèi)，74歲的楊志貴依然先河了對這張明朝“江南四大才子”之首唐伯虎的古畫，潛心修復(fù)。

　　原題目：廈門78歲老翁攜唐寅畫作“求醫(yī)” 鎮(zhèn)江74歲“書畫郎中”接診欲兩月修復(fù)

　　一位是斑駁殘缺的《松雞圖》持有者，一位是享有盛譽的裱畫行家，正在揚子晚報2010年12月27日一篇《鎮(zhèn)江“書畫郎中”救活了萬幅古字畫》的牽線年的磋商，最終決意正在鎮(zhèn)江“會晤”。本年“五一”歲月，正在兒子的陪伴下畫作持有人蔡老先生飛臨鎮(zhèn)江，帶著《松雞圖》登門“求診”。24日，正在鎮(zhèn)江“翠文齋”內(nèi)，74歲的楊志貴依然先河了對這張明朝“江南四大才子”之首唐伯虎的古畫，潛心修復(fù)。

　　昨天，楊志貴的“翠文齋”內(nèi)，面臨攤正在做事臺上的《松雞圖》，楊老戴著老花鏡，正正在一點一點的洗濯，手腳相等細微而靜心，加之白叟聽力自己就有些困難，記者跟他打?qū)挻谷粵]有響應(yīng)。

　　記者看到，這幅經(jīng)故宮博物院專家占定為線厘米寬。楊老和兒子楊榮光協(xié)力怠緩鋪陳后，古畫斑駁殘缺，已睹焦黃的紙質(zhì)，展現(xiàn)正在記者眼前，依然很是不勝效力。正在鋪展的歷程中，稍有失慎就會有紙屑掉落下來。但整幅畫的畫骨都正在，特別是松樹和雄雞，畫面則幾近完善——據(jù)此，修復(fù)價錢極大。正在畫的右上角，則有了解的“臣唐寅恭繪”字樣，及一枚唐寅的印鑒。

　　楊老告訴記者，本身一輩子經(jīng)手修復(fù)裱畫的作品有上萬幅，但初睹《松雞圖》后照舊相等驚喜，“唐寅不愧居首‘江南四大才子’，畫得確實好”，照舊從接畫初期，他就決意窮盡終生技巧，將此畫修復(fù)。

　　兩老會見后，因為前期要做多量的盤算做事，測算后楊老決意正在5月20日前后，可能下手。而要全體修復(fù)讓此畫“新生”，則需求2個月足下的時期。

　　原形上，“書畫郎中”毫不是一門靈活活，開工今后，楊老每天正在楊榮光的協(xié)助下，都只可做事三四個小時，由于修復(fù)歷程全體都是耗的眼光和手力。記者看到，楊老只須先河做事，眼睛以至都不行眨一下，“時期一長眼睛吃不消，也看不清了”。

　　楊老告訴記者，修復(fù)的歷程大致分為四個設(shè)施：先洗濯，揭掉原有背紙，然后補洞（畫作上面的破洞），再托畫芯、全色、接筆（畫作斷裂處要用筆聯(lián)貫），最終才是裝裱。而這些高難度的每一環(huán)，全憑楊老手上的火候和技巧，沒有任何新穎科技手法可能借助。“一環(huán)一環(huán)，井然有序，切忌忙碌，稍有大意，有的就不成逆轉(zhuǎn)。”

　　“好馬配好鞍”，正在修復(fù)歷程中，所用舊紙是一件相等考究的事，舊紙必定要與《松雞圖》的原畫紙相渲染。這意味著這幅出自唐寅之手的500年古畫修復(fù)，所用舊紙不但要有差不眾的“年紀”，又有其他方面的端莊請求。

　　楊榮光先容，修復(fù)中利用的舊紙，并不是大凡的風(fēng)化紙或者長齡紙，那些紙也都是來自古畫作，“畫壞了，沒有修復(fù)的價錢了，已不值錢，但舊紙照舊值錢的”，小楊說，平凡他們就會將這些古畫紙，憑據(jù)那時期（年代）、字畫裝裱機價格！適用價錢等要素，給出數(shù)十元至數(shù)百元不等的價錢，買下來保藏。源委眾年的收購和積攢，現(xiàn)正在“翠文齋”內(nèi)依然具有了一多量的“長齡紙”。而通常正在修復(fù)古畫時，父子倆就會一一比對，聯(lián)合每一幅畫作，選拔正在顏色、風(fēng)化水平等與原畫作對比吻合的“長齡紙”，舉辦最終的修復(fù)。

　　“每一幅舊畫的修復(fù)，所用的‘長齡紙’，該當(dāng)說都相等的難找，沒有長年的積攢，必定無法做到。而修復(fù)最終的凱旋，僅從畫紙而言，必定又是極其完婚的”，小楊說。

　　這幅唐寅畫作由廈門78歲的蔡興楷老先生持有，蔡老曾特為攜畫到北京，經(jīng)故宮博物院專家占定為唐寅真跡。此畫正本無名，《松雞圖》是蔡興楷和楊志貴兩人遵循畫面實質(zhì)商定的名字。

　　大凡中邦古代畫作起首是把畫畫正在一層宣紙上（這是畫芯），然后再托上一層紙，最終再復(fù)上兩層，裝裱。修復(fù)古畫本質(zhì)上是一種“逆向操作”。

　　去除塵埃等，同時揭掉從來的背紙，席卷畫作背后復(fù)上的兩層和托畫芯的一層，只留下宣紙層。

　　從畫背后用舊紙從新托起畫芯，然后從正面補上缺失的顏色（這塊做事量對比大），少少小的畫筆殘破的地方需求補上幾筆，把畫作斷裂的部門接起來。（準繩上接筆只對殘破的小細節(jié)，如樹枝、花瓣舉辦接筆，倘使一幅名家畫作缺失的畫面對比大，就干脆不補。）

　　這幅由廈門蔡興楷老先生持有的名畫的修復(fù)和揚子晚報又有一段小故事。楊老告訴記者，照舊正在2012年五六月份，他接到了廈門蔡老先生的電話，對正派在核實本身即是楊志貴后，稱心地連聲說“結(jié)果找到你了”。

　　從來，蔡老家中藏有的這幅唐寅印鑒畫作令白叟家很是煩心，因為年代悠久幾經(jīng)蛻變，此畫已是紙張酥脆、畫面殘缺，如不加以修復(fù)，恐再難傳世。因心存修復(fù)之意，蔡老就先河正在網(wǎng)上搜羅書畫修復(fù)妙手，碰巧的是，很速就看到了揚子晚報2010年12月27日相合楊志貴的大幅報道。http://www.ytzbjx.com。但因為本報文中沒有楊老的相干門徑，僅提到楊總是鎮(zhèn)江博物館的退歇職員，于是他跟鎮(zhèn)江博物館相干問詢，這才找到楊老的電話。

　　隨后的三年時期中，兩位七旬翁每年都要就此畫的修復(fù)舉辦兩到三次的商議和洽說，或電話或函牘，蔡老探詢最眾的即是楊老的“技巧”和誠信度。“奇跡重裱，如病延醫(yī)”，他合懷楊老的“技巧”，就像浸痾患者合懷大夫的“醫(yī)技”相似，很好貫通。至于誠信，楊老則說：“假設(shè)我不誠信，對方就不敢將云云珍奇的古畫交給我，也就根底不會到鎮(zhèn)江來”。

　　而楊老最為合懷的即是藏畫的殘損度，“如過分殘損的，也就沒有修復(fù)的價錢了”。最終，經(jīng)蔡老形容，楊老感到有足夠的修復(fù)駕御后，2015年春節(jié)歲月，兩人商定“五一”送畫到鎮(zhèn)江。“五一”當(dāng)天，正在兒子的陪伴下，蔡老趕赴三千里外的鎮(zhèn)江，《松雞圖》修復(fù)也由此進入本質(zhì)階段。

　　昨天記者留意到，央視和安徽衛(wèi)視聯(lián)手打制的《中邦紙墨筆硯》記載片攝制組派駐了眾人到“翠文齋”采攝《松雞圖》修復(fù)。

　　鄭榮是《中邦紙墨筆硯》記載片攝制組現(xiàn)場承當(dāng)人，他告訴記者，這一記載片由央視9套和安徽衛(wèi)視合辦，此次他們將分兩期，拍攝楊老修復(fù)《松雞圖》的全歷程。3月份，節(jié)目組正在寰宇搜羅“書畫郎中”，最終也是看到本報的報道后，鎖定了楊志貴，隨后就正在等一幅名畫的涌現(xiàn)，唐寅的《松雞圖》無疑再合意但是。

　　“楊老也是這一系列記載片中，寰宇裝裱的獨一人選”，鄭榮說，這一記載片，臘尾將正在央視和安徽衛(wèi)視播出。