裝裱修復(fù)師羅偉軍本來是一位修兵艦的“大夫”，12年前轉(zhuǎn)投書畫修復(fù)，成了個“畫郎中”。今朝他就職于民間一家非營利性美術(shù)館——湛江45號美術(shù)館，也是館里唯逐一位書畫裝裱修復(fù)師。他常說，修兵艦和修書畫看似背道而馳，八竿子打不著，本來兩者都極為講求耐心，以至“裝裱有時刻比修兵艦更磨練人”。

　　這是羅偉軍第一次加入深圳文博會，他正在展會現(xiàn)場帶著90后的學(xué)徒就那么安安靖靜地“洗揭補全”，讓貌似不起眼的石花菜——這一“失傳”眾年的南方守舊裱畫最佳黏合劑，正在會場重現(xiàn)了。

　　腕外的時針指向了10時，身著“白大褂”的羅偉軍站正在一張足有乒乓桌巨細的木制案臺前已近兩個鐘頭。他所正在的展位不到5平方米，字畫裝裱機價格！一個案臺就去了泰半個空間，除了身旁的宣紙、立正在墻邊托畫用的繃子以及掛正在墻上的字畫，以及必備的器械，所有展位沒有任何飽吹計劃，顯得有點太甚于“樸實”了。

　　正在他的周邊，豈論是龍灣醒獅獅頭、湛江根雕，照樣吳川月餅現(xiàn)場制制、北坡老圩魚燈、周勝鉛筆畫獻藝，都圍滿了人。本地近年來起色文明物業(yè)的成果明顯，也飽舞了文創(chuàng)蘊藏的潛力與生氣。一入館、一昂首，“互聯(lián)網(wǎng)體驗”“共享經(jīng)濟”等標(biāo)識甚是能干，年青人對這些也更“傷風(fēng)”些。

　　但羅偉軍宛若跟周圍的總共“分開”了。他手握一把酷似“迷你”笤帚的棕刷，對著一幅已被歲月傷害的書法作品——布滿了褶皺和裂縫，隱隱黯淡，凝于此中的氣韻品格宛若也已跟著外形的衰舊而消逝。

　　修復(fù)實行時，會場的時光似乎靜止了，又像是長了黨羽。由于好奇而圍觀的觀眾出現(xiàn)，就正在他們眼皮底下，一個小時猶如過了一個世紀(jì)，這幅老化、破損的作品又“再生”了。

　　“手工裝裱修復(fù)極須要靜心，而這大概適值即是它的魅力所正在。”說這話時，羅偉軍無認(rèn)識地微瞇起了雙眼。他翻開已卷成一團的殘畫，將畫芯反面朝上，噴濕，把破損的地方逐一拼好，畫上的褶皺正在水的效力下漸次舒打開來。“修一幅書畫起碼得一上午，還不算后期圈色補筆的經(jīng)過，等會你再看我修完它啥樣！”干這活兒羅偉軍只可站著，于是所有展區(qū)里沒有一張椅子。發(fā)言間，他依然把書畫上的破損處查驗了一遍，一共10余處破損。

　　“心穩(wěn)，手才穩(wěn)，藝才精。這事急不得的，得一步一步來。”他一邊給圍過來的觀眾解說，一邊給畫芯刷上自制的糨糊。當(dāng)柔弱的排筆輕輕地拂過保全了眾年的宣紙，赭石、藤黃、花青這些畫上的顏色猶如驟然被點亮了，人物眼角眉梢的姿態(tài)正在濡濕的紙上也冉冉變得明了。

　　十二年來，經(jīng)羅偉軍之手修復(fù)的古畫有好幾百件，每件古畫的修復(fù)須要龐雜的工序和漫長的周期，耗時最長的須要一年以至好幾年，最短的也要一兩個月。

　　手工裝裱三四十道工序，環(huán)環(huán)相扣，做做停停、停停念念、念念再做，一丁點都塞責(zé)不得。周旋每一幅畫，羅偉軍都像周旋后世相似耐心根究，因地制宜、因材施救。“大夫講求望聞問切，周旋書、畫、印同樣如斯，得樣樣精曉，大到史籍、美學(xué)、物理、化學(xué)要理會，小到油、鹽、醬、醋要才干。”他說。

　　這行最隱諱“念當(dāng)然”。一幅字畫一個樣，季候天色的分別，溫度濕度的轉(zhuǎn)移，光照的偏向強弱，質(zhì)料的優(yōu)劣，都須要探討進去。這即是這門工夫沒主見被機械取代的來由?？赡埽闹杏?ldquo;靜氣”才略養(yǎng)書畫的“元氣”，如此的存在也能讓羅偉軍的存在變得“更寧靜”。

　　癡書者工必精，癡藝者技必良。說起來，羅偉軍算是“半道落發(fā)”的，究其來由，即是一個“癡”字。

　　一次有時的機緣，羅偉軍看到了一位書畫修復(fù)名家的手工修復(fù)現(xiàn)場演示，便對這門工夫愛不釋手，一有空就往師長那跑，耳濡目染，不知不覺中諳習(xí)了修復(fù)的基礎(chǔ)流程，隨后便正式成為一名“修補匠”。自后，他拜廣東省博物館修復(fù)專家李濤為師，也向故宮博物院專家楊澤華及邦度博物館專家王博求教，己方也時常琢磨各類修復(fù)質(zhì)料、器械。

　　正在羅偉軍入行那會，保藏依然開首大熱，須要裝裱的字畫越來越眾，而裱畫師的步隊卻不睹放大，結(jié)果這須要耗時光的慢活兒冉冉地也“提速”了。為相投人們“立等可取”的偏好，機械裝裱浮現(xiàn)了，一幅字畫用機械最疾一小時就能搞定，逐步地守舊手工裝裱加倍稀疏。

　　機械裝裱省去了那些頗費時光的守舊工序，但黏合質(zhì)料用的不是糨糊，而用化學(xué)膠膜，揭裱時用特制的揭裱液幾分鐘就能揭開。如此是疾了，但卻要付出價格。化學(xué)膠一朝進入紙張，往往會改觀古代書畫的紙張性子。“古代的書畫屢屢涌現(xiàn)出一種淡彩淡墨的成績，而機裱過于死板，很難顯示出原作的美感，也失落了此中特有的風(fēng)味。”羅偉軍以為，書畫修復(fù)與裝裱適值是一個逆向相閉。死板裝裱若用正在原創(chuàng)作品甚至頗具保藏代價的名家字畫大將是致命的，由于這意味著它日后沒法修復(fù)，也沒法實行二次裝裱。裝裱機價格

　　手工修復(fù)四個舉措即洗、揭、補、全缺一不成。“修復(fù)須要把舊的裝裱去除，之后對畫芯實行修補，即補上缺失的局限，折斷的地方要補折條，有霉菌的局限要去霉并洗濯。末了再將書畫從新裝裱。”羅偉軍說，看似純潔，本質(zhì)很磨練裱畫修復(fù)人的功底，由于每一個閉頭都大概爆發(fā)意念不到的貧苦。

　　他指著一幅翻開一半的破爛古畫，透過畫上的污漬，記者能模糊看出來這是一幅山川畫，上面油跡斑斑，有些局限釀成了黑褐色，另有的地方布滿褶皺以至依然開裂，所有失落了一經(jīng)的風(fēng)味。

　　“這種品相還算是好的，最最少這幅畫相對完好，沒有朽爛成紙屑。”正在羅偉軍印象中，迄今為止碰到的最棘手的一件書法作品，到他手時已要緊炭化，別說修復(fù)，輕輕一提、一捻就大概化成粉末。當(dāng)時藏家拿到美術(shù)館時，把它包得里三層外三層，唯恐一不小心將這字畫的碎片殘渣掉出去，誰都不敢念這幅書法另有救。

　　羅偉軍單是修復(fù)計劃都做了好幾天。他先是實行紙張無損檢測，審定酸堿度、白度等參數(shù)，接著進入修補階段：先“濕補”“加固”，再壓平、洗濯、去污、揭裱、修補、全色，足足用了近三個月的時光，硬是將其修復(fù)得齊全如初。

　　中邦書畫修復(fù)講求“修處莫分”。“修補過的作品看起來要像沒有修復(fù)的相似，要到達如此的程序，補紙的包漿、質(zhì)地、光澤、色相都要不異。”羅偉軍說，修補質(zhì)料是修復(fù)作品的基本，若補料與畫芯材質(zhì)稍有分別，偏差就會希奇大。正在裝裱行當(dāng)里，糨糊永遠是各家的“獨門絕技”。

　　正在羅偉軍的作事臺上，就有一盆打稀了的糨糊，看似不起眼，卻是他花費了好幾年才斟酌出來的“石花菜”制糊。

　　分別于北方的面粉漿制，“石花菜制糊”本來是廣東人“老祖宗”的聰穎：地處南方的廣東，因為天氣前提局限沒有種植小麥，原料分娩制制未便；加上面粉制制的糨糊用于裝裱上極易發(fā)霉生蟲，而近海易得的石花菜卻有抑菌防霉的效用，加上用之做黏合劑裝裱出的畫幅溫柔輕軟、不脆不脫，作品也更柔弱俊逸，也成為了裝裱修復(fù)業(yè)的“廣東特產(chǎn)”。

　　但由于這種糨糊相較于市集上出售的合成糨糊、纖維素、膠水等，本錢要勝過很眾，今朝除非希奇派遣，不然很少有人會利用，逐步地也就“失傳”了。

　　可能由于身處故鄉(xiāng)湛江，關(guān)于天氣的“濕潤”羅偉軍覺得太深，看到發(fā)了霉的字畫，他正在心疼和缺憾之余，才會下“笨光陰”去斟酌質(zhì)料，并最終正在文博會上重現(xiàn)這一廣東“失傳”眾年的裝裱工夫。

　　文博會現(xiàn)場，羅偉軍提醒著隨著他的學(xué)徒——來自本地出格教導(dǎo)學(xué)校的一名年青的雕塑師長。“哪有什么‘絕學(xué)’？即是時光和精神。糨糊打三年，一缽糨糊就能潤澤如玉、彈力全部，每天換水可保全數(shù)月之久，那業(yè)內(nèi)就鮮有對手了。一張桌子擦三遍，一遍濕一遍潮一遍干，如此下來，神志就定了，筋骨開了，活兒才略冉冉開首做。”

　　羅偉軍說，手工裝裱工序繁眾、經(jīng)過龐雜、哀求苛刻，也使得古書畫的修復(fù)學(xué)起來很是呆板和困窮，學(xué)藝不精，不只不行讓古畫“妙手回春”，況且大概毀得更徹底，那就“形同不法”了。

　　當(dāng)下，藝術(shù)品消費時間難以想象地神速到來，短短十幾年時光，中邦文明物業(yè)幾近井噴式起色。此次來文博會，羅偉軍祈望讓這門工夫也“睹睹世面”。“倘若公共能予以這行眾點敬仰和理會，那么，允諾做這一行的人自然會眾起來。”