?。ㄖ性２鼐W(wǎng) 有人說(shuō)“三分畫，七分裱”，裝裱的質(zhì)料合連著作品合座的品相和存續(xù)時(shí)刻。若裝裱根究精當(dāng)， 可使書畫作品增輝添色，不然，會(huì)削弱作品的藝術(shù)氣味。

　　跟著時(shí)期的進(jìn)展，守舊書畫裝裱師正在繼承這一迂腐手藝的同時(shí)，也正在一向提拔本人的文明含量，乃至初階測(cè)試開啟更眾的傳承形式，給部下的每一幅作品留下更眾藝術(shù)的風(fēng)韻和性命莊厲。

　　8月初的西北師范大學(xué)校園內(nèi)，美術(shù)學(xué)院的畫室和張文軍的裝裱事情室并未受暑期的影響，仿照人來(lái)人往。

　　但一個(gè)稀罕的景色是，來(lái)裝裱事情室的人多數(shù)與主人沒有眾余的對(duì)話，只是安詳?shù)胤畔伦髌坊蛘吣蒙像押玫淖髌?，稍微瞄上幾眼，回身就走。張文軍注解說(shuō)：“書畫的主人將生機(jī)與相信交與我，我正在裝裱的經(jīng)過(guò)中同樣沒有辜負(fù)。”

　　由于要加入一個(gè)緊張的畫展，有“范飛天”美譽(yù)的畫家范興儒老先生將它的新作《飛天追夢(mèng)圖》風(fēng)氣性地寄托給裝裱師亦是老伙伴的張文軍。

　　固然二人已有15年的交情，但此次范老先生對(duì)本人的作品竟失落了應(yīng)有的自傲。初次測(cè)試大面積應(yīng)用加了膠的礦石顏料作畫的范老先生，正在聽到張文軍電話那頭說(shuō)托裱后確實(shí)有脫色后，老先生打了車匆促趕來(lái)看畫，幾分鐘后，他緊鎖的眉頭漸漸伸開了，夸獎(jiǎng)道：“顏色太美麗了！”

　　“裝裱作品頻頻坐立不安，好似于云云的場(chǎng)景早已習(xí)認(rèn)為常，但凡遭遇殘損主要的古舊字畫修復(fù)，更是壓力空前。”張文軍有感而發(fā)。

　　隔鄰畫室的學(xué)生，接踵送來(lái)幾幅同樣畫面的工筆畫作品，技法的優(yōu)劣顯而易睹，但張文軍并不空話，“我只做好裝裱，作品不該存正在凹凸貴賤、孰輕孰重。”

　　正在范興儒老先生的眼里，“文軍文明涵養(yǎng)高、人品好、技藝過(guò)硬，甘肅省怕是沒有第二個(gè)”。

　　文明涵養(yǎng)關(guān)于守舊書畫裝裱行業(yè)來(lái)說(shuō)，是很久往后的軟肋。少少裝裱匠人僅從技藝取得傳承和練習(xí)，便可憑此餬口，使得裝裱阻滯正在技藝“活兒”的層面，對(duì)裝裱以外正在藝術(shù)上的找尋下的時(shí)候不足深，缺乏和書畫藝術(shù)相得益彰的文明元素。

　　正在經(jīng)濟(jì)文明相對(duì)落伍的蘭州，從民間傳承的角度來(lái)看，裝裱師本身文明素養(yǎng)的缺失，形成了這一行業(yè)確實(shí)存正在代外性人物不眾的景色。

　　就蘭州而言，從書畫裝裱可考的《淳化閣帖·明拓肅府本》來(lái)看，從事書畫裝裱的匠人從那時(shí)初階，極有大概涉入蘭州本土這個(gè)行業(yè)了。

　　正在張文軍的追思中，師傅陳一珀身世于祖?zhèn)饔行颉Ⅱ暄蚜肆鶄€(gè)眾世紀(jì)的書香家世，又正在其父親——我邦今世有名書畫家陳伯希的熏陶下，自小研習(xí)書畫，文明內(nèi)情濃密。正在與師傅耳濡目染的往來(lái)中，張文軍漸漸分明地了解到從事這個(gè)行業(yè)的人，除了要有結(jié)壯的技藝根底，還應(yīng)當(dāng)用豐盛的文學(xué)涵養(yǎng)、體例的專業(yè)常識(shí)來(lái)滋補(bǔ)本人的“技”外時(shí)候。

　　擺脫師門后，張文軍于2007年赴北京加入了文明部舉辦的第一期古籍修復(fù)培訓(xùn)班，師從邦度級(jí)古籍修復(fù)項(xiàng)目傳承人杜偉生、張平兩位老先生，并正在空閑時(shí)刻到琉璃廠找書畫裝裱業(yè)同行中的佼佼者調(diào)換練習(xí)。

　　這一次的練習(xí)閱歷，讓張文軍眼界大開，并促成了兩年之后再次赴京加入第一期古籍修復(fù)進(jìn)步班之行。取經(jīng)，翻開了他對(duì)裝裱藝術(shù)的另一個(gè)天下，他先后又到重慶、天津等地練習(xí)。

　　中邦守舊書畫裝裱修復(fù)技藝是全體操縱守舊手工工藝，以宣紙、綾絹、漿糊、邦畫顏料為質(zhì)料，以鬃刷、排筆、馬蹄刀、水油紙、醬油紙等為東西，通過(guò)特有的步調(diào)，囊括洗、揭 、補(bǔ)、托、全、鑲、覆、裝等實(shí)質(zhì)，實(shí)現(xiàn)的書畫裝裱修復(fù)工藝。

　　裝裱的作品囊括中邦守舊的頁(yè)數(shù)、手卷、立軸、春聯(lián)、裝裱機(jī)廠家，鏡片等，操縱守舊技藝裝裱修復(fù)的書畫作品可抵達(dá)平、軟、薄、光的特性，并能使書畫作品延年益壽。

　　假使書畫裝裱正在我邦史籍長(zhǎng)久，但留下來(lái)的文字記錄并不眾。據(jù)最早記錄，南朝宋的宣城太守，《后漢書》作家，有名史學(xué)家范曄，是我邦裝裱史上早期的裝裱名家。

　　到了唐朝，因?yàn)樘铺谂鄞魍豸酥畷ê蜌v代名畫，同時(shí)飽勵(lì)裝裱手藝進(jìn)展遲緩，后傳布日本等邦。

　　到了北宋，宋徽宗設(shè)立畫院，裝裱家列入官職，成為文思院六種待招之一，最終釀成了有名的 “宣和裱 ”（又稱:宋式裱 ） 的式樣。這標(biāo)記著我邦書畫裝裱手藝傳入民間，異常正在明、清五百年間，裝裱手藝成為設(shè)店裱畫的特意行業(yè)，正在江浙、北京、上海、廣州、兩湖、開封等地先后顯示了很眾舉世聞名的書畫裝裱店肆。

　　上世紀(jì)50年代，因?yàn)楦黝惓鎏?，裝裱業(yè)一度凋零。其后，少少文物單元設(shè)立了書畫裝裱機(jī)構(gòu)。上世紀(jì)七十年代中后期，狀況爆發(fā)了深遠(yuǎn)的變革，書畫裝裱業(yè)一改往日默默，從業(yè)職員大幅伸長(zhǎng)，正在裝裱工藝及用料方面，亦實(shí)行了守舊工藝與今世科技相糾合的探究與轉(zhuǎn)換。

　　近年來(lái)，守舊手工書畫裝裱受到呆板膠膜裝裱的報(bào)復(fù)，蘭州墟市碰著萎縮。一經(jīng)正在是否要改作呆板裝裱的誘惑眼前，蘭州藝寶堂主人——汪波幾經(jīng)猶豫，終歸下定銳意，堅(jiān)決走守舊之途。而這功夫，正在雁灘古玩墟市開裝裱鋪的閻良則采取了放棄，初階籌劃起畫廊。

　　從1995年初階，入駐西北師范大學(xué)裝裱室至今整整20年，泊遠(yuǎn)軒的主人張文軍永遠(yuǎn)不忘初志，堅(jiān)決走守舊裝裱之途。

　　這個(gè)裝裱事情室1986年成立，前后接連七八次易主，傳到張文軍手里時(shí)， “墻的兩米以上是黃的，闡明這個(gè)區(qū)域沒有裱過(guò)畫，也便是說(shuō)之前這個(gè)裝裱室就沒有真正施展它應(yīng)有的代價(jià)。”張文軍說(shuō)，看到這些，他莫名地陷入到深不睹底的戰(zhàn)抖中，但同時(shí)，也類似覺得到了氣氛中滾動(dòng)著的盼望。

　　張文軍拿出一沓發(fā)黃的札記本，固然形式各異，可效力惟有一個(gè)——書畫裝裱注冊(cè)簿。大略算來(lái)，20年間，經(jīng)其手裝裱的書畫作品已有5萬(wàn)件閣下。作品時(shí)刻跨度唐宋元明清至今，作品品種從最珍惜的孤品到現(xiàn)正在最平淡的小兒繪畫。

　　張文軍說(shuō)，這些年來(lái)本人沒有異常深遠(yuǎn)的感觸，下個(gè)階段也許更精華。但黑白要說(shuō)一個(gè)，那便是，踏扎實(shí)實(shí)做好分內(nèi)事情，寧愿做行業(yè)標(biāo)桿的出面鳥，也毫不忍氣吞聲違背行業(yè)操守。

　　“這些思法取得了我邦古書畫修復(fù)第一人徐修華師長(zhǎng)的承認(rèn)，我以為，這也是這個(gè)裝裱室區(qū)別于其它裝裱室的地方。”