“三分畫，七分裱。”自古今后，裝裱工藝被視為書畫藝術弗成或缺的一環(huán)。威縣47歲的郝化彬就有這么一手，為新畫裝裱，為舊畫“續(xù)命”。昨日，記者采訪了這位正在書畫裝裱修復中有高深本事的師傅。

　　老式時鐘敲了九下，郝化彬站正在屋中案臺前，看著計算用的噴壺、棕刷、排筆等東西。

　　拿起畫，郝化彬先聞聞墨味兒，摸摸紙質。“好，不暈墨。”郝化彬說：“剛入手學的工夫，都用指尖蘸水，正在畫上有墨處抹抹，確定是否暈墨。”但我方干了20眾年，有履歷了，聞味兒摸紙就能占定出來。

　　未經裝裱的畫是畫芯，附正在畫芯背后的紙稱命紙。容易說，漿糊將兩者黏合便是托畫芯。托畫芯是裝裱的本原，也最難。

　　將畫鋪正在案臺上，拿起噴壺，郝化彬往畫上噴水。宣紙本就薄，噴水之后會變軟。郝化彬拿捏紙張，記者總顧忌會損壞。

　　“濕紙也能撈起來。”說著，郝化彬端來一盆水，將宣紙放入個中。水中宣紙軟而薄，似乎一觸即破。郝化彬一只手伸進水中，拿住紙，另一只手拖住另一側，將宣紙從水中撈起。正在郝化彬手中，宣紙翻轉、折疊，即是不壞。“即使是衛(wèi)生紙，也得把它從水里完全撈出來。”郝化彬說這得靠力度，憑手感。

　　行話說，墨以膠成，裱以糊就。漿糊的制制極為講求，“我的漿糊要三四天性能做成。”郝化彬說，溫度、濕度、紙質分別，制出的漿糊稠度也得分別。“前人也是通過漿糊將畫芯和命紙黏合正在一道的。”郝化彬說。

　　畫芯和命紙正在一道歷經百余年或更長年光，修復古畫凡是得用溫水，化開漿糊，將兩者辭別。對畫芯再實行修復、裝裱。

　　郝化彬將古畫平鋪正在案臺上，用排筆將水淋刷正在畫面上。拿起潔凈的白毛巾，入手滾挫，以汲取污水。屢次幾次，攝取的水才變潔凈。隨后翻轉畫身，行使揉、搓、揭等本領，去掉舊裱。

　　“溫水起到殺菌除污、化解漿糊的功用。”郝化彬說，凡是水溫負責正在60度到80度之間，詳細用什么溫度，全憑小我履歷。“溫度高，殺菌惡果好，漿糊化解的速，但對書畫有影響。反之，殺菌不鮮明，畫芯命紙分不開。”郝化彬說。

　　找到和原畫同質、同色澤的紙，郝化彬練就了一雙“銳眼”。“紙擺正在刻下，大片面都能占定出是哪個朝代。”

　　“做裝裱修復20眾年，心坎裝的行家作品上百種呢。”即使云云，他有時也將作品交由他人補筆。郝化彬說，沒掌管的作品不亂動，這是規(guī)定。

　　2016年，郝化彬的裝裱修復本事被評為邢臺市非物質文明遺產，讓他勁頭兒齊備。“古字畫修復，如病延醫(yī)。心穩(wěn)，手穩(wěn)，藝才精。”郝化彬說，許眾訣竅唯有親手制制智力領悟，裝裱機。生機能有更眾的人進修，裝裱機廠家傳承這門技能。