“裝裱者本來(lái)便是畫(huà)醫(yī)。中醫(yī)講要標(biāo)本兼治，動(dòng)作畫(huà)醫(yī)，則要先保本再治標(biāo)。”坐正在北京畫(huà)院裝裱室中，王氏裝裱技能的第三代傳承人王旭對(duì)記者說(shuō)。

　　“從民邦期間什剎海旁邊火神廟配殿的裝裱室，到頤和園古畫(huà)的修復(fù)，再到今朝北京畫(huà)院的館藏修復(fù)和2008年奧運(yùn)會(huì)宣揚(yáng)片中的外示，咱們家的裝裱技能一經(jīng)傳了四代人，一百眾年了。”王旭說(shuō)，這內(nèi)部不但有薪火相傳的技巧，再有浸溺正在書(shū)畫(huà)背后的感人追念。

　　90眾年前，1924年的一天，年僅16歲的王殿俊正式拜正在“玉池山房”名師馬秀苛、趙叔云門下，成為這兩位清代宮廷皇室裝裱書(shū)畫(huà)好手的入室高足。

　　拜師后，勞苦勤學(xué)的王殿俊很疾便獲得了師長(zhǎng)的認(rèn)同，當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)界的很眾名家都特意來(lái)找王殿俊裝裱書(shū)畫(huà)。20眾年后，王殿俊自立字號(hào)“華軒閣”，并傳授他的宗子王慶仁技能。

　　當(dāng)時(shí)，因?yàn)闋攤z兒的技巧好、為人和氣，他們的生意也越來(lái)越好。民邦年間，因?yàn)楦挥谑矂x海旁邊的火神廟的方丈情誼甚厚，爺倆兒包下了廟里的配殿，特意用于裝裱。這時(shí)刻，北京城里的極少文人墨客時(shí)時(shí)到此品茗賞畫(huà)。動(dòng)作宮廷裝裱技能傳人，跟著名氣被社會(huì)各界越叫越響，北京解放后，1951年至1959年父子倆被指派到頤和園修復(fù)庫(kù)存的洪量歷代名家信畫(huà)。“這是一項(xiàng)難度出格大的修復(fù)工程。”王旭說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，頤和園的認(rèn)真人曾拿出一件乾隆期間巨幅緙絲無(wú)量壽尊佛像請(qǐng)爺爺和父親裝裱，這件作品是屬于邦寶級(jí)的文物。緙絲作品，技能豐富，況且作品很大，上下的寰宇桿是用一根房梁從中心一分為二制成的。能夠說(shuō)難度出格大，但當(dāng)時(shí)也沒(méi)念那么眾，他們爺倆兒咬著牙接下了勞動(dòng)。三個(gè)月之后，一件完善的藝術(shù)品再次展示正在頤和園。從此，書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)他們爺倆兒正在頤和園一住便是十年。”

　　“這十年內(nèi)部最蓄志思的便是他們爺倆修復(fù)荷蘭宮廷畫(huà)家華士胡博為慈禧太后畫(huà)的油畫(huà)像了。”王旭說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，這幅油畫(huà)因正在古物南遷的流程中受濕潮而畫(huà)布退步、油彩零落、損壞得出格重要。因?yàn)榘顑?nèi)并不具備修復(fù)油畫(huà)的條目，歷程屢屢商討，他們爺倆最終裁奪用修復(fù)古畫(huà)的技能來(lái)修復(fù)油畫(huà)，末了，他們找到了高麗箋來(lái)修補(bǔ)畫(huà)布破損處，對(duì)其實(shí)行還原。還真是看不出來(lái)是用邦畫(huà)的要領(lǐng)補(bǔ)過(guò)的。”王旭樂(lè)著說(shuō)：“其后，幾年前，幾位外洋的油畫(huà)修復(fù)師來(lái)從新修復(fù)這幅畫(huà)時(shí)，當(dāng)他們看到當(dāng)年的修補(bǔ)之處時(shí)，大吃了一驚。”

　　“咱們家的故事就像一齊的中邦守舊技能一律，是跟著父輩的奮發(fā)而薪火相傳的。”王旭說(shuō)：“20世紀(jì)80年代末，我早先正在北京畫(huà)院跟著老父親進(jìn)修守舊書(shū)畫(huà)裝裱技能。20年自此的2001年，我的外甥徐筑光也早先隨著我進(jìn)修裝裱技能，按這么算，王氏裝裱技能一經(jīng)傳至第四代了。”

　　“最令人樂(lè)意的是，正在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)張式上，咱們爺倆用20秒的年光向全宇宙顯示著書(shū)畫(huà)裝裱這種傳承了一千眾年的出色，這不但是幾輩人血汗的結(jié)晶，也是迂腐藝術(shù)與新穎文明的勾結(jié)。”王旭說(shuō)。

　　明人周嘉胄說(shuō)；“遺跡重裝，好像延醫(yī)”。“醫(yī)善則唾手而起，醫(yī)不善則唾手而斃”。王旭說(shuō)：“我從事裝裱任務(wù)已有三十余年，正在數(shù)次卷軸的揭裱流程中既有體驗(yàn)又有教訓(xùn)。我以為，裝裱者便是畫(huà)醫(yī)，畫(huà)郎中。”

　　“古舊書(shū)畫(huà)能傳播至今有些一經(jīng)歷程不止一次的揭裱了，當(dāng)再次顯現(xiàn)重要的破損，須要從新揭裱時(shí)，要量文體衣協(xié)議適合這張作品的計(jì)劃。中醫(yī)講，要標(biāo)本兼治，動(dòng)作畫(huà)郎中，要先保本再治標(biāo)。”王旭說(shuō)：“我以為，本便是畫(huà)心，而命紙對(duì)畫(huà)心來(lái)說(shuō)是人命攸合的，歷程眾年的浸積命紙上承載著畫(huà)面的魂靈，于是，畫(huà)郎中要留意對(duì)付畫(huà)心和命紙。特別是正在管制卷軸畫(huà)的流程中，不行過(guò)于尋求輪廓的且則樸素惡果，而輕視了關(guān)于畫(huà)心質(zhì)地的護(hù)衛(wèi)。”

　　與此同時(shí)，“咱們正在揭裱的時(shí)刻，肯定要念著給其后人留極少空間，盡能夠地護(hù)衛(wèi)畫(huà)紙的質(zhì)地，拉長(zhǎng)其壽命，能用物理要領(lǐng)處分盡量不消化學(xué)要領(lǐng)。”王旭說(shuō)：“既然是醫(yī)師，最大范圍地延續(xù)壽命便是畫(huà)郎中的負(fù)擔(dān)。例如說(shuō)正在揭裱的用水上，出格珍惜的作品就萬(wàn)萬(wàn)不行用生水。再例如，咱們正在揭裱卷軸碰到反鉛的題目時(shí)，盡量避開(kāi)用雙氧水來(lái)去鉛，而采用燒酒燒的要領(lǐng)。其來(lái)因正在于雙氧水屬二元弱酸，具有酸性，會(huì)對(duì)畫(huà)紙有肯定的腐化，而用酒燒的要領(lǐng)關(guān)于古舊書(shū)畫(huà)質(zhì)地的護(hù)衛(wèi)很有利，更能拉長(zhǎng)其壽命。”