上海曾一度會(huì)聚了古書畫修復(fù)界與裱畫界的一流能手，而此刻“無論是裱畫、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺，裱畫力氣青黃不接，古板裱畫質(zhì)料瀕臨失傳，這些題目都迫正在眉睫?！稏|方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》本期應(yīng)付此實(shí)行深遠(yuǎn)考察與約稿，同時(shí)顯現(xiàn)10月10日~11日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”的精粹講話與計(jì)劃。

　　一件古舊不勝、千瘡百孔的古書畫，歷程名手的裝裱修復(fù)，古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書畫修復(fù)的行狀，卻也是修復(fù)使命家的常日。書畫修復(fù)裝裱者的腳色不光是技藝人，更近似于“畫醫(yī)”。

　　古板的書畫修復(fù)與裝裱武藝可視為中邦的一項(xiàng)絕技，史書修長，積厚流光。然而行動(dòng)一種匠人武藝，雖與中邦書畫的興盛史書相伴相生，但永遠(yuǎn)未取得足夠的注意。

　　10月10日~11日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”是為數(shù)不眾的學(xué)院對(duì)古書畫修復(fù)的聚焦。研討會(huì)邀請(qǐng)了環(huán)球限度內(nèi)修復(fù)方面的專家與合連探討者，也將古書畫修復(fù)范圍的眾項(xiàng)議題置于群眾視野。研討會(huì)就大英博物館涌現(xiàn)的《女史箴圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列實(shí)行分解。

　　古書畫修復(fù)見解爆發(fā)了如何的演變，古書畫修復(fù)武藝正在現(xiàn)現(xiàn)代博物館機(jī)構(gòu)的興盛傳承近況奈何？其出道又正在何方？《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》就此專訪了眾位業(yè)內(nèi)資深書畫修復(fù)師，力爭對(duì)這些題目有所顯現(xiàn)。

　　“裱畫是冷缺門，做的人很少，可是邦度很須要。博物館的藏品子子孫孫裱不完，肯定要好好把技藝傳承下去。”半個(gè)世紀(jì)前，當(dāng)孫堅(jiān)剛進(jìn)入上海博物館裱畫室使命時(shí)，館內(nèi)老先生對(duì)她說過的話言猶正在耳，轉(zhuǎn)眼間，她已退息眾年。然而老先生最新消息古畫修復(fù)的一席話卻涓滴未顯落伍，歷程時(shí)辰的驗(yàn)證，反而歷久彌堅(jiān)。

　　上世紀(jì)五十年代前后，行動(dòng)南方裱畫重鎮(zhèn)的上海，曾一度會(huì)聚了全中邦最眾的裱畫能手，偶然間能手云集，如裱畫鋪聲名正在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、手藝萬能周桂生，“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及苛桂榮、黃桂之等。他們自后都被會(huì)合進(jìn)上海博物館，成為上博裱畫室的一員，上海博物館的書畫修復(fù)力氣盛極偶然。

　　此中不少人自后正在北京故宮的書畫名跡修復(fù)中也曾大顯技術(shù)。北京故宮古書畫修復(fù)專家徐修華曾回顧說：“1954年，師長傅們是院里從上海、南京、北京請(qǐng)來的，都是大占定家張珩、鄭振鐸跟徐邦達(dá)親身推舉，解放前，他們就曾經(jīng)相當(dāng)馳名了。此中，就有自后成為徐修華師傅的楊文彬，又有古畫修復(fù)師張耀選、孫承枝等人。”

　　北京故宮博物院、上海博物館等緊要文博院館其后正在古書畫修復(fù)方面通過師徒相承的形式，作育出了一批“畫醫(yī)名家”。

　　然而幾十年時(shí)辰過去，講起近況時(shí)，《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》正在采訪中所睹的專家險(xiǎn)些都憂心忡忡地呈現(xiàn)，“中邦行動(dòng)一個(gè)書畫大邦，裱畫、接筆都后繼乏人。”“現(xiàn)正在的水準(zhǔn)也許裱新畫，可是不會(huì)裱舊畫”。“修復(fù)人才奇缺，裱畫力氣青黃不接，古板裱畫質(zhì)料瀕臨失傳等都迫正在眉睫。”

　　“走進(jìn)博物館，那些唐、宋、元、明、清閱歷千百年，一經(jīng)滿目蒼夷地歷代書畫，現(xiàn)正在也許無缺地與現(xiàn)代人對(duì)話，便是由于有書畫修復(fù)裝裱如許一門手藝正在撐持著。裱畫手藝固然有著近2000年的史書，可是懂的人少，從事的人更少。”孫堅(jiān)說。

　　文物修復(fù)有眾緊要？上海博物館原照相出書部主任王運(yùn)天舉了一個(gè)再較著然而的例子，他說，秦始皇戎馬俑剛面世時(shí)，然而是一堆堆殘破的陶片，借使不是文物修復(fù)師們的幕后付出，就不會(huì)有本日咱們看到的站立起來的戎馬俑。“先把文物保全下來，即使咱們這代人不行探討，后裔人還能再探討，借使東西都?xì)У袅?，就不存正在探討了。庇護(hù)文物，援救為主，文物庇護(hù)和修復(fù)職員才是真正的幕后英豪。”

　　孫堅(jiān)是上海博物館古畫修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級(jí)技師，退息之前，曾修復(fù)上海博物館浩瀚的館藏書畫珍品，如唐代《孫位高逸圖》手卷、裝裱機(jī)。元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山川春音圖》、董其昌《燕吳八 景圖》、石濤《山川清音》等?，F(xiàn)被上海視覺藝術(shù)學(xué)院聘為客座老師、專業(yè)賣力人。

　　1961年，正本學(xué)舞臺(tái)扮演的她轉(zhuǎn)崗進(jìn)入上海博物館，被分撥到裱畫室，師從“紙本大王”殷柄海研習(xí)書畫修復(fù)武藝。據(jù)先容，當(dāng)時(shí)恰是上海博物館古書畫修復(fù)力氣最興旺的光陰 ，單單從事古書畫裝裱修復(fù)的就有二十眾位老先生，且個(gè)個(gè)都是裱畫能手。時(shí)任上海博物館館長的沈之瑜正在向人先容上海博物館裱畫室時(shí)曾言：“中邦裱畫，上博第一，不光全中邦第一，也是全全邦第一，沒人能與上博比較”。

　　“上世紀(jì)60年代至80年代中期，上海博物館的裱畫室可謂能手云集，很大一個(gè)人原由得益于當(dāng)時(shí)的上海市委指點(diǎn)王一平。”而這又要從近代上海裱畫的史書說起。

　　1949年以前，“上海灘”裱畫鋪林立，此中最負(fù)盛名的要數(shù)武勝道上的“劉定之裝池”，滬上知名的書畫保藏行家吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的常客。1956年手工業(yè)團(tuán)結(jié)化高漲中，“劉定之裝池”以及滬上其他知名的個(gè)人裱畫鋪都被并入上海裱畫臨盆團(tuán)結(jié)社。1960年，時(shí)任上海市委指點(diǎn)的王一平感到上海博物館行動(dòng)書畫保藏大館，該當(dāng)有一個(gè)裱畫室，庫房中的書畫文物可能實(shí)時(shí)修復(fù)，于是將裱畫臨盆團(tuán)結(jié)社并入上海博物館。正本活動(dòng)于各大裱畫鋪的修復(fù)能手由此進(jìn)入上海博物館，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)70眾歲的劉定之也進(jìn)入上博任文物修復(fù)照管。

　　民邦光陰開正在上海富貴的武勝道賽馬場(chǎng)左近的“劉定之裝池”固然是當(dāng)時(shí)上海灘最大、最具身分的裱畫鋪，可是劉定之自己的告成之處正在于：其一，會(huì)用人，他相當(dāng)著重搜集有手藝拿手的一流裱畫能手，自后進(jìn)入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當(dāng)過店員；其二，他的裱畫鋪用料考究，比方劉靖基去他那里裱畫，央求軸頭用象牙、紫檀木等珍愛質(zhì)料，劉定之會(huì)不計(jì)工本為其采購，滿意客戶央求；其三，工藝特殊，挖鑲工藝，畫心修補(bǔ)手藝高深，鬼斧神工。

　　而真正手上光陰厲害，正在江南一帶最負(fù)盛名的是周桂生，“名聲大、技藝高，不光己方會(huì)修，還能接筆”。只然而他也年事已高，不常來館內(nèi)。

　　書畫裝裱最早開始于什么年代，正在也許查到的史書記錄中，并無鮮明紀(jì)錄。據(jù)現(xiàn)已退息的上博古畫摹仿專家沈亞洲先容，目前出土最早的有書畫裝裱成分的是戰(zhàn)邦光陰的帛畫，最楷模的如西漢馬王堆出土的帛書、帛畫，其上都包蘊(yùn)早期的書畫裝裱元素。晉代就有很眾書畫裝裱，只是當(dāng)時(shí)手藝不佳。到唐代時(shí)書畫裝裱技法已趨漸成熟，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就提到很眾最新消息書畫裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶自身便是個(gè)書畫行家，誰人時(shí)間創(chuàng)造的宣和式是一種楷模的書畫搭配樣式，向來撒播至今。宋代此外一位書畫行家米芾，其著作內(nèi)部也有許眾最新消息書畫修復(fù)的記錄。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當(dāng)完善的闡述書畫裝裱的著作，從外面到履行都有所涉及。

　　“到目前為止，咱們從事書畫修復(fù)的規(guī)則依舊沒有趕過這本書劃定的，這反過來講明，到明代周嘉胄時(shí)間，書畫修復(fù)的那些規(guī)則、 本領(lǐng)本來曾經(jīng)確定下來了。”沈亞洲說。

　　孫堅(jiān)也以為，固然咱們現(xiàn)正在的技法取得明顯進(jìn)步，但裝裱的方式、本領(lǐng)、技法都沒有趕過過去。沒有超越的原由正在于，書畫以紙、絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體決議了它只可是人工的手工修復(fù)，不行能死板化。“書畫從它出生至今2000眾年，有百般各樣的材質(zhì)，受損的原由也許眾，可能是火警、水災(zāi)、蟲蛀、自然老化，人工張掛、把玩時(shí)受到毀傷等，由于它受損原由紛歧，受損的水準(zhǔn)也紛歧，所以每張受損書畫的修復(fù)技法也不盡好像。過去人們稱謂書畫裝裱師為‘畫郎中’，就像醫(yī)師給人治百病，‘畫郎中’是給書畫治百病。”

　　古畫修復(fù)是一項(xiàng)至極龐大的武藝，對(duì)技法央求很高，做法各欠好像，沖洗、揭、補(bǔ)、托、全是最主題的幾道大工序，細(xì)分的話又有二十眾道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都邑影響到下一道工序。“開始要診斷這張畫得了什么弱點(diǎn)，是霉病依舊蟲害，是火警依舊污跡，然后再確定用什么本領(lǐng)實(shí)行修復(fù)。修復(fù)時(shí)從沖洗畫心入手，去除字畫外外的霉變、灰塵和污跡，這執(zhí)行起來很艱難，等于要給古畫沖涼；沖洗之后要把舊的裱褙揭掉，揭又是手藝難度很高的一道工序，《裝潢志》里有這么一句話，書畫人命，全最新消息揭，足睹揭的合頭；然后是補(bǔ)，補(bǔ)破洞的歲月揀選與原質(zhì)料相成親的質(zhì)料又詬誶常難的，比方你面臨的是一幅宋畫，須要宋代的紙或者宋代的絹，要找到與當(dāng)時(shí)成親的質(zhì)料相當(dāng)艱難，況且要人工地實(shí)行深加工，這不光聯(lián)系到顏色，又有包漿，于是對(duì)材質(zhì)的深加工又是一門很深的常識(shí)；然后還要托，揭掉之后，補(bǔ)好破洞，再配新的托紙把畫心托起，托又是一項(xiàng)難度很高的武藝。結(jié)果是全，對(duì)補(bǔ)好的破洞實(shí)行全色，乃至有些要實(shí)行接筆，使其顯露出一種完善性。”

　　孫堅(jiān)呈現(xiàn)，裱畫武藝不是一朝一夕就可控制，熟識(shí)外面常識(shí)只是最根基的央求，更緊要的正在于履行和經(jīng)歷眾累積，也須要履行歷程中師傅對(duì)門徒手把手的老師，由于全色全眾深，加眾少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡好像，它們不行也沒法數(shù)據(jù)化和圭表化，全憑“臨床”經(jīng)歷。

　　正在裱畫鋪打磨出來的老先生們各有己方的看家武藝，進(jìn)到上博后，召集正在一齊使命，還要按期要開手藝計(jì)劃會(huì)，彼此琢磨武藝，互相推動(dòng)進(jìn)步。據(jù)孫堅(jiān)先容，上海博物館修復(fù)古畫有著正經(jīng)的操作典范，比方文物從庫房提上來之后，不是馬虎修復(fù)，要先經(jīng)由估工小組擬定修復(fù)計(jì)劃，每一面發(fā)布各自區(qū)別私睹，歷程切磋，團(tuán)結(jié)修復(fù)計(jì)劃，然后紀(jì)錄正在冊(cè)。一面要正經(jīng)依據(jù)商定的修復(fù)計(jì)劃來操作，借使姑且要篡改操作方法，要征得估工小組的應(yīng)允。“修復(fù)達(dá)成之后，還要經(jīng)由庫房保管員、學(xué)術(shù)專家和院指點(diǎn)驗(yàn)收。”如許苛謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒虘峙率瞧渌┪镳^都不具備的。

　　“對(duì)待極少珍愛文物，咱們肯定要挖鑲、挖嵌，整塊的料挖嵌，要寬邊大料，這種書畫裝潢給人感到排場(chǎng)、優(yōu)雅、大方；比方正在裝潢上咱們用青灰的天下頭，看起來古樸、優(yōu)雅，不會(huì)很火氣；咱們修補(bǔ)畫心更很考究，比方補(bǔ)絹時(shí)咱們央求補(bǔ)上的絹的紋道、組織、包漿、全色都要跟畫心相似。”孫堅(jiān)說，“自后就變成上海博物館特殊的書畫裝裱氣魄，行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來的裱工。”

　　相較于上世紀(jì)六七十年代上博古書畫修復(fù)力氣的兵強(qiáng)馬壯，當(dāng)下的近況顯得有些寂寞。跟著第一代老先生接踵過世，當(dāng)時(shí)學(xué)徒輩的古畫修復(fù)師們也到了退息年事，接踵退息，使命正在一線的武藝過硬的古畫修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。

　　黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師，1981年頂替父親黃桂芝進(jìn)入上海博物館裱畫室，從事裱畫使命曾經(jīng)35年。據(jù)她先容，上海博物館現(xiàn)正在從事書畫修復(fù)裝裱的正在編職員6人。此中熟練工3人，另有3位80、90后是近些年新招入館，還處于口手相傳的研習(xí)階段，隔斷真正上手尚需光陰。

　　黃瑛說，上博是為數(shù)不眾的文物局頒布的具有古書畫修復(fù)天賦的單元，其它又有故宮博物院、首都博物館、姑蘇博物館、南京博物院、浙江博物館等。宇宙各地的博物館對(duì)待書畫修復(fù)的需求量都很大，可是這方面的人才奇缺。“極少小博物館一方面沒有修復(fù)天賦，另一方面也缺乏修復(fù)才干和人才，常會(huì)派人到咱們這里研習(xí)互換。”英邦的大英博物館、美邦的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來上博研習(xí)互換古書畫修復(fù)武藝。

　　“這么一個(gè)書畫保藏大館，成千上萬件書畫文物須要修復(fù)，修復(fù)人手與其保藏體量相當(dāng)不可親。”正在孫堅(jiān)看來，這苛重基于幾方面的原由：開始裱畫對(duì)技法央求極高，研習(xí)裱畫武藝絕非一朝一夕之功，沖洗、揭、補(bǔ)、托、全這幾大道工序一齊控制少則也要五六年，出師后還須要正在履行操作中堆集經(jīng)歷，于是謝稚柳先生講，http://www.ytzbjx.com，真正裱畫的意思正在于會(huì)修復(fù)古書畫，而今社會(huì)上會(huì)裱新畫的人眾，不會(huì)裱舊畫。其次，邦有文博機(jī)構(gòu)對(duì)裱畫缺乏應(yīng)有的注意，很眾博物館不特意設(shè)這一部分，有這一部分的博物館又由于編制局部，必必要退息一一面，智力空出一個(gè)身分進(jìn)一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的局部，一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺，另一方面邦度花肆意氣作育的古書畫修復(fù)人才情進(jìn)博物館使命卻又難如登天。而對(duì)待這種冷缺門的武藝，也鮮有從業(yè)者可能期望它發(fā)達(dá)掙大錢，容許研習(xí)、從事的人原本就少。

　　著名書畫家、占定家陳佩秋先生此前承受媒體采訪時(shí)提及，美術(shù)學(xué)院該當(dāng)設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)。陳佩秋說，中邦古代書畫的修復(fù)裝裱手藝直接聯(lián)系到中華民族文明藝術(shù)勞績的傳承。借使沒有高深的修復(fù)手藝，觀眾本日或者看不到很眾經(jīng)典之作的風(fēng)儀；借使修復(fù)、裝裱欠妥，就會(huì)大大縮短那些藝術(shù)寶物的壽命。晚清民邦光陰，上海是中邦書畫保藏的半壁山河，也于是提拔武藝精深的古書畫修復(fù)裝裱師，變成蘇助和揚(yáng)助兩大書畫修復(fù)、裝裱派別，各有絕招。新中邦建設(shè)后，這些書畫修復(fù)裝裱能手都匯聚于上海博物館。此刻，這些修復(fù)能手要么作古，要么已遺失使命才干。他們的高足原本有的正在博物館使命，現(xiàn)正在公眾退息。博物館的這點(diǎn)固定工資也缺乏吸引力。

　　過去古書畫修復(fù)裝裱都是一面動(dòng)作，每一面的絕招都不方便互換，于是以學(xué)院為平臺(tái)設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)相當(dāng)有須要，由于沒有派別之睹，可能用學(xué)術(shù)探討的立場(chǎng)實(shí)行客觀較量，尋找最好的修復(fù)法子，這將有利于進(jìn)步中邦古書畫修復(fù)的手藝和科學(xué)性，作育高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才。“上海有這方面的上風(fēng)，咱們要愛戴，更要捏緊，由于這種上風(fēng)正正在遺失。”陳佩秋說。

　　很眾高校都慢慢認(rèn)識(shí)到設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的緊要性，前有上海視覺學(xué)院為范例。正在日前正正在實(shí)行的中邦美術(shù)學(xué)院古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)上，中邦美術(shù)學(xué)院副院長高士明又揭露，中邦美術(shù)學(xué)院正正在籌修藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。

　　除了人才題目，處分裱畫質(zhì)料緊缺的困難也迫正在眉睫。越來越眾的質(zhì)料瀕臨失傳。過去宣紙的品種許眾，現(xiàn)正在的宣紙代價(jià)越來越高，質(zhì)料越來越差。“宣紙欠好了，正在全色時(shí)，組織、包漿跟畫心都很難磨合。”

　　“再比方宋錦、八寶帶，由于用的人少，臨盆的廠商也越來越少，過去八寶帶很優(yōu)雅，現(xiàn)正在顏色、斑紋、品種越來越少，況且很眾都不是真絲而是人制絲，跟文物很不可親。”

　　極少館藏文物須要用老質(zhì)料來補(bǔ)，而這些質(zhì)料現(xiàn)正在也是用一點(diǎn)少一點(diǎn)。“上博現(xiàn)正在所應(yīng)用的老絹都是過去到各地文物店鋪買的一批非文物的絹畫，用了幾十年，現(xiàn)正在這種老絹也越來越少。舊畫的補(bǔ)絹?zhàn)顬榫o缺，沒有舊補(bǔ)絹，古舊的絹本書畫就很難和好還原。”孫堅(jiān)說。