原題目：2019年今世名流字畫拍賣，正在哪里能夠看出誰(shuí)的作品斗勁好，誰(shuí)的價(jià)錢高少許

　　或者誰(shuí)都沒(méi)思到，正在股市、房市波譎云詭，中美商業(yè)戰(zhàn)陸續(xù)深化的2018年，曾被視為最容易受到宏觀經(jīng)濟(jì)影響的現(xiàn)當(dāng)藝術(shù)，卻逆勢(shì)而上，以大幅度的增進(jìn)創(chuàng)造了拍賣成交的汗青新高。

　　正在這一年里，亞洲油畫記錄被趙無(wú)極更始；周春芽、曾梵志和張曉剛?cè)绻蕵?lè)傲墟市；年青的郝量一鳴驚人……但與此同時(shí)，也有也曾的天價(jià)4折割肉，紅極暫時(shí)的群體鳴金收兵。

　　十年過(guò)去，與當(dāng)初遭受金融垂危而幾近瓦解的場(chǎng)面比擬，當(dāng)下墟市應(yīng)對(duì)垂危的本事已弗成同日而語(yǔ)。但走進(jìn)細(xì)看，墟市軌則依然統(tǒng)一套，生動(dòng)的藝術(shù)家也依然熟諳的臉龐，乃至發(fā)賣的作品也都似曾了解。那又是何如的大變局讓這日的墟市變得安穩(wěn)？

　　為了答復(fù)這個(gè)題目，雅昌藝術(shù)網(wǎng)總結(jié)了一系列客觀的數(shù)據(jù)、字畫裝裱機(jī)榜單及解讀，試對(duì)2018以及近十年間的現(xiàn)今世藝術(shù)進(jìn)展與趨向舉辦可資參考的濃縮與總結(jié)。

　　最初依然以當(dāng)下為基點(diǎn)。咱們挑選了15家港臺(tái)及內(nèi)地的目標(biāo)拍賣公司，通過(guò)數(shù)據(jù)總結(jié)發(fā)明，2018年現(xiàn)今世藝術(shù)板塊共有5447件作品上拍，此中4286件勝利成交，成交率為78.68%，總成交額達(dá)77.08億元，不光同比2017年增進(jìn)了31.4%，也超越了2011年的峰值，更始了該項(xiàng)統(tǒng)計(jì)的新記錄。

　　疾捷的增進(jìn)，得益于港臺(tái)和內(nèi)地的齊頭并進(jìn)。此中，港臺(tái)墟市寄托趙無(wú)極作品的井噴，同比眾拍出了12.21億元，增幅達(dá)29.5%，整年53.64億元的成效創(chuàng)造了該區(qū)域的汗青新高。

　　相較之下，內(nèi)地墟市增速更疾到達(dá)了36%，23.43億元的年度成交也僅次于2011年。

　　再回到最初的題目：十年間，現(xiàn)今世藝術(shù)墟市終究發(fā)作了什么？一組2008年和2018年的數(shù)據(jù)比照，能直觀地外現(xiàn)十年間墟市的蛻變所正在：

　　因?yàn)槎愔?、法制、貨源以及買家群體的底子性分別，港臺(tái)墟市和內(nèi)地墟市被分散舉辦觀測(cè)。但除了上拍量勢(shì)頭相異除外，兩地墟市大致依照了無(wú)別的演變邏輯。

　　最初，價(jià)錢漲了。2018年，現(xiàn)今世藝術(shù)個(gè)人共有150件拍品橫跨切切元成交，這一數(shù)字不光遠(yuǎn)超2008年的31件，也比2011年100件的汗青高點(diǎn)整整跨過(guò)50%。頂級(jí)拍品拉開(kāi)了差異季度、差異區(qū)域生意額的差異，而這些拍品又極其有限：本年高于1000萬(wàn)元門檻的拍品僅占生意量的2.7%以下 ，但發(fā)生58%的成交額，彰著高于2008年34%的占比。

　　行動(dòng)趙無(wú)極生計(jì)最大尺幅的作品，《1985年5月至10月》正在香港蘇富比秋拍以5.1億港元成交，大幅提拔了亞洲油畫價(jià)錢的上限

　　高價(jià)拍品不光旁邊墟市的本事變得更強(qiáng)，也是當(dāng)下高凈值人群資產(chǎn)修設(shè)的一種式樣，其閉鍵著眼點(diǎn)正在于區(qū)域，甚至環(huán)球墟市的活動(dòng)性，以便抵御地方性的危急。加倍正在邦內(nèi)房產(chǎn)、黃金、保障等避稅資產(chǎn)受到外匯厲控之后，藝術(shù)品，加倍是高價(jià)，活動(dòng)性較強(qiáng)的藝術(shù)精品成為獨(dú)一承載大額資金的實(shí)物資產(chǎn)，兼具避稅及保值成效。這也是為何當(dāng)下高價(jià)更眾，也有越來(lái)越眾中邦買家正在西方拍場(chǎng)競(jìng)買高價(jià)作品的緣起之一。

　　其次，墟市領(lǐng)域變更。十年間，兩地總成交額均贏得了140%以上的增幅，但港臺(tái)和內(nèi)地墟市的增進(jìn)式樣卻有所區(qū)別。香港得益于便捷的法制及稅制，吸引了眾家內(nèi)地及海外公司入駐，同時(shí)寄托香港輻射亞洲各邦，甚至歐美的本事，各邦藝術(shù)輪番坐莊，將蛋糕做大，從而帶頭增進(jìn)。

　　內(nèi)地墟市卻恰好相反，領(lǐng)域正在十年間縮減了近20%，正在巨額熱錢和投資需求撤出后，更眾寄托減量增質(zhì)，任事資深藏家以及開(kāi)采主要作品來(lái)掀開(kāi)場(chǎng)面。

　　最終，墟市中央轉(zhuǎn)化。2008年，中邦今世藝術(shù)行動(dòng)兩地墟市的絕對(duì)主題，吞沒(méi)泰半壁墟市。而正在墟市被慢慢做大，中邦今世藝術(shù)進(jìn)入調(diào)解期后，20世紀(jì)今世藝術(shù)告成接棒，成為兩地墟市新的領(lǐng)頭羊。

　　2018年中邦拍賣墟市共有10位藝術(shù)家的34件作品超3000萬(wàn)元成交（標(biāo)紅為更始個(gè)體記錄）。此中趙無(wú)極16件，常玉4件，吳冠中、朱德群3件，周春芽、張曉剛2件，以及陳逸飛、朱沅芷、曾梵志和劉開(kāi)渠各一件。

　　別看這日揚(yáng)眉吐氣，結(jié)果上，中邦20世紀(jì)今世藝術(shù)的代價(jià)曾歷久被抑制，正在代價(jià)本該流露的功夫，中邦卻沒(méi)有與之成親的墟市境況。勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞顯示：“正在很長(zhǎng)一段功夫中邦對(duì)20世紀(jì)今世藝術(shù)代價(jià)的認(rèn)知依然根基上歸零了，現(xiàn)正在被從新察覺(jué)也是一個(gè)自然的經(jīng)過(guò)。西方藝術(shù)墟市平素都是一環(huán)一環(huán)地遞進(jìn)，從印象派到今世藝術(shù)到戰(zhàn)后藝術(shù)層層推動(dòng)，價(jià)錢詬誶常合理的，它沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)史的樞紐被歧視，咱們?nèi)钡那∈沁@個(gè)。”

　　不外年青的墟市，也不免遭受發(fā)經(jīng)過(guò)中的題目，譬喻：搶眼的價(jià)錢糾合正在為數(shù)不眾的幾個(gè)藝術(shù)家身上，除此除外的群眾半團(tuán)體寂然。以2018年為例，排名前12位的20世紀(jì)藝術(shù)家吞沒(méi)了96%以上的墟市份額，僅剩不到4%供上百位藝術(shù)家填充。

　　而趙無(wú)極的一騎絕塵更是令人瞠目。正在過(guò)程2017年兩度更始拍賣記錄后，其作品正在2018年迎來(lái)井噴。整年成交達(dá)19.4億元，此中征求4件過(guò)億，8件超5000萬(wàn)，以及33件超切切成交。

　　港臺(tái)墟市占領(lǐng)趙無(wú)極成交的絕比照重，整年共拍出16.79億元，全數(shù)港臺(tái)目標(biāo)拍賣行正在本年均有超3000萬(wàn)以上的趙無(wú)極作品售出，尤以蘇富比和佳士得進(jìn)貢最大。內(nèi)地拍賣行本年也有1.92億元的產(chǎn)出，此中秋季比例更重，到達(dá)1.64億元，這閉鍵源于保利、嘉德以及佳士得正在秋拍中拍出了眾件高價(jià)趙無(wú)極作品。

　　正在20世紀(jì)藝術(shù)行動(dòng)墟市新的驅(qū)動(dòng)而被兩岸拍賣行慢慢著重從此，因?yàn)楹骨唷⒁馑家约柏浽吹缺姺矫媲橛?，港臺(tái)和內(nèi)地對(duì)20世紀(jì)藝術(shù)的閉鍵線索原本存正在著較大分別。港臺(tái)墟市閉鍵以趙無(wú)極、朱德群、常玉等早期華人油畫家為主；而內(nèi)地墟市背靠邦內(nèi)編制的汗青和作品干系，更夸大第一、二、三代早期藝術(shù)家的線利落梳理，心愿拉動(dòng)“內(nèi)需”，走出不相似的道。

　　吳冠中《雙燕》 布面油畫 69x140cm 1994年作 北京保利秋拍成交價(jià)：1.127億元

　　即使并不寧愿，但迫于功績(jī)?cè)鲞M(jìn)，以及藏家需求的壓力，內(nèi)地近年也正在測(cè)驗(yàn)統(tǒng)一港臺(tái)墟市的效果。如正在2018年秋季，嘉德和保利均有眾件趙無(wú)極、常玉及朱德群作品上拍，此中以中邦嘉德的“華酈珍惜”專場(chǎng)最具代外性，為內(nèi)地拍賣行迄今顯現(xiàn)最完備的一批早期華人藝術(shù)保藏。

　　1.47億元的成交額，52.78%的成交率以及5件拍品過(guò)切切成交，從數(shù)據(jù)上看，“華酈藏珍”并不驚艷。乃至再有諸眾非議，以為“華酈館”主人不應(yīng)當(dāng)將藏品交付給沒(méi)有老油畫保藏根底的內(nèi)地，加倍是依然高價(jià)的海外華人作品。

　　常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》正在中邦嘉德秋拍的“華酈珍惜”中以1932萬(wàn)元成交

　　但正在臺(tái)灣資深藏家劉太乃看來(lái)，“華酈藏珍”不管交付香港佳士得或是中邦嘉德，正在秋季的成交結(jié)果差異都不會(huì)太大，乃至有些拍品北京反而賣得好，征求1932萬(wàn)元成交的常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》正在內(nèi)的眾件作品均是內(nèi)地藏家拍得。而跟著“華酈藏珍”正在北京取得內(nèi)地藏家認(rèn)同，往后會(huì)有更眾海外藏家應(yīng)承把作品拿到內(nèi)地。

　　平藝術(shù)空間擔(dān)任人許志公平在敘到“華酈藏珍”之于是能正在內(nèi)地上拍時(shí)，提到了另一個(gè)訊息：“依照臺(tái)灣外地的稅法，臺(tái)灣藏家正在大陸送拍作品后，資金從大陸回到臺(tái)灣的稅率為3%；而資金從香港回臺(tái)灣的線年下半年，臺(tái)灣將會(huì)實(shí)施CRS（Common Reporting Standard，配合申報(bào)標(biāo)準(zhǔn)），對(duì)資金管控得更為莊重，或者這也會(huì)影響兩岸三地將來(lái)的資金走向和墟市。”

　　從20世紀(jì)美術(shù)史角度來(lái)看，除了趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、林風(fēng)眠等少許代價(jià)體例構(gòu)修相對(duì)完備的藝術(shù)家，20世紀(jì)藝術(shù)原本還留下了很深的價(jià)錢和代價(jià)空間。以TOP12榜單為例，朱沅芷和林壽宇便是港臺(tái)墟市正在近兩年重受著重的新臉龐；而正在內(nèi)地一邊，閉良和吳大羽之于是能正在近兩年的拍場(chǎng)中贏得告成，也是基于學(xué)術(shù)和一級(jí)墟市對(duì)他們?cè)u(píng)議和切磋的慢慢深切，才略取得了更廣大藏家的信托。

　　2018年6月30日，常書鴻1936年作品《客堂中姐妹》正在巴黎以600萬(wàn)歐元（折合群眾幣4640萬(wàn)元）成交，創(chuàng)下藝術(shù)家拍賣記錄（因?yàn)橥庋蟪山?，未?jì)入本文數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)），后經(jīng)證明買家為龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇，該作將來(lái)或?qū)⒄邶埫佬g(shù)館5周年展覽中舉辦展出

　　而正在榜單除外，像李鐵夫、蘇天賜、沙耆、吳作人、常書鴻、龐薰琹、倪貽德、丁衍庸等一大宗藝術(shù)家也同樣具備深摯的墟市潛力和代價(jià)。

　　與20世紀(jì)藝術(shù)墟市辛勤添磚加瓦的式樣相反，今世藝術(shù)墟市更像是正在做減法：砍掉因?yàn)楹骨嗲橛捎唭r(jià)過(guò)高、信念不夠、買氣不旺的作品；轉(zhuǎn)而將更眾元?dú)怿撵`糾合正在少數(shù)有共鳴的 “常青樹(shù)”和時(shí)卑鄙行人物上。

　　減法最直接的展現(xiàn)正在北京保利、嘉德和匡時(shí)三家拍賣行的日?qǐng)鲋?。固?ldquo;減量增質(zhì)”是幾家公司近年來(lái)不斷踐行的政策，但本年秋季，三家公司再度大幅節(jié)減了日?qǐng)鰯?shù)目，集體數(shù)目不夠春季的一半，保利乃至直接舍棄了日?qǐng)?，只將少?shù)作品并天黑場(chǎng)，壯士斷腕的信仰能夠睹一斑。

　　而減法的另一邊則展現(xiàn)正在藝術(shù)家名單的再度精簡(jiǎn)。正在2018年秋季，總成交額橫跨2000萬(wàn)元確當(dāng)代藝術(shù)家僅有周春芽、曾梵志、張曉剛、劉野、劉小東和郝量6人。而正在年齡兩季都能寧?kù)o正在2000萬(wàn)以上的僅剩周春芽、曾梵志、張曉剛和劉野4人，這也是2018今世藝術(shù)家年度榜單的前4名。而2018年的TOP30榜單較昨年也有40%的蛻變，顯示墟市仍正在不時(shí)測(cè)驗(yàn)、篩選和鑒定。

　　與2017年的TOP30名單比擬，2018年有12位藝術(shù)家新上榜，6位藝術(shù)家排名同比上升，上升最疾的是余友涵及艾軒（標(biāo)紅為更始個(gè)體記錄，挑選準(zhǔn)繩為活著、整年上拍3件以上作品的藝術(shù)家）

　　始末了盛極而衰的十年調(diào)解，今朝仍留正在墟市，并肯花真金白銀贊成中邦今世藝術(shù)的群眾半是資深藏家。他們對(duì)中邦今世藝術(shù)有萬(wàn)世的信念和陸續(xù)的體貼，但相應(yīng)的，他們對(duì)價(jià)錢的動(dòng)搖也同樣異常敏銳。

　　對(duì)此北京保利現(xiàn)今世藝術(shù)部總司理常天鵠指出：“中也邦買家加倍是大陸買家，有時(shí)過(guò)于理性，這種理性不是基于熱愛(ài)，而是基于數(shù)學(xué)……拍場(chǎng)上這些年最大的蛻變便是高溢價(jià)越來(lái)越少，這也響應(yīng)了訂價(jià)離拍賣的實(shí)質(zhì)漸行漸遠(yuǎn)。”

　　對(duì)待藏家置備式樣的蛻變，佳士得亞洲二十世紀(jì)及今世藝術(shù)部主管林家如做了一個(gè)意思的斗勁：“像保藏趙無(wú)極、朱德群作品的主題藏家們，其保藏始末多數(shù)橫跨幾十年，這與中邦今世藝術(shù)的藏家群體很差異。他們看慣了趙、朱的起滾動(dòng)伏，對(duì)待每一次價(jià)錢外現(xiàn)，不會(huì)像中邦今世藝術(shù)的藏家對(duì)價(jià)錢那么上心……藏家清晰墟市有低潮，自然也有飛騰。”

　　周春芽《山石圖》布面油畫 149.5×129cm 1992年 2018年中邦嘉德春拍成交價(jià)：4370萬(wàn)元

　　林家如還提到，近兩年良眾藏家回過(guò)頭來(lái)找這些今世藝術(shù)90年代的作品，于是正在拍賣里，90年代的作品很熱銷，價(jià)錢也很好。而從數(shù)據(jù)來(lái)看，也贊成了這一見(jiàn)解：正在2018年過(guò)切切成交的37件中邦今世藝術(shù)作品當(dāng)中，有26件創(chuàng)作于2000年以前，溢價(jià)率也相對(duì)較高，這解釋好作品仍有人逐鹿。

　　而正在今世藝術(shù)除外，曾風(fēng)行暫時(shí)的寫實(shí)、空洞、新水墨或是青年藝術(shù)家板塊，多數(shù)重蹈了今世藝術(shù)的覆轍——疾捷崛起，又疾捷敗落。他們的崛起源于墟市失焦后，對(duì)審美空缺和新增進(jìn)點(diǎn)的增加，但因?yàn)槎唐谶^(guò)熱的墟市謀利動(dòng)作，彰著橫跨了對(duì)學(xué)術(shù)代價(jià)的鑒定，過(guò)程短暫的風(fēng)行后便疾捷進(jìn)入調(diào)解。

　　正在2018年的墟市中，這些板塊都不那么熱了，但行動(dòng)一個(gè)板塊都立住了，同時(shí)買家對(duì)種種型作品的條件也變得更高，墟市最終留下少數(shù)一線藝術(shù)家，以及二、三線藝術(shù)家的代外作。

　　其余，邦際化對(duì)今世藝術(shù)各周圍所釀成抨擊同樣阻撓歧視。面臨更厲峻的邦際逐鹿，不光條件中邦藝術(shù)家的創(chuàng)作有高度的品德，同時(shí)還得更無(wú)誤地外現(xiàn)本身的文明特質(zhì)，正在激烈的邦際逐鹿中站穩(wěn)腳跟。當(dāng)下墟市采選周春芽、曾梵志和張曉剛的邏輯如斯，采選郝量等年青人的準(zhǔn)繩同樣如斯。

　　正在2018年香港蘇富比秋拍中，郝量作品《殼》以1452萬(wàn)港元成交，更始其拍賣記錄，也是繼賈藹力之后第二位過(guò)切切成交的中邦青年藝術(shù)家

　　結(jié)語(yǔ)：十年，并不是中邦現(xiàn)今世墟市改良的盡頭，反而更像是新一階段的出發(fā)點(diǎn)。正在不時(shí)蛻變的外部和內(nèi)部境況中，或者只要緊緊收攏藝術(shù)代價(jià)中萬(wàn)世穩(wěn)固的“金線”，再加上一點(diǎn)點(diǎn)的運(yùn)氣，才略捍拒住歲月的蹉跎，達(dá)到彼岸。

　　迎接體貼本號(hào)：熱愛(ài)能夠體貼訂閱，迎接分享轉(zhuǎn)載。從專業(yè)角度對(duì)于古董文明的魅力，教你奈何正道拍賣公司脫手，最巨擘說(shuō)明說(shuō)明，教你奈何采選私自脫手，最實(shí)正在的拍賣資訊。進(jìn)修更眾文明學(xué)問(wèn)，中邦古文明的傳承者，外現(xiàn)者，應(yīng)為咱們熱愛(ài)古文明藝術(shù)。