本年是來自成都的裱畫師晏勇到海南的第23個年初，也是他入行書畫裝裱行業(yè)的第31個年初。

　　近年來，跟著自愿裝裱機著手正在邦內(nèi)的裝裱行業(yè)風行，書畫裝裱機，不少夙昔的裱畫師放棄了守舊老技巧，晏勇已經(jīng)用宣紙、漿糊爭持發(fā)端工裱畫的手工藝，成了海南為數(shù)不眾的還正在遵循守舊技巧的裱畫師。

　　“與冷颼颼的呆板差別，手工裝裱流程中裝裱師會再給與作品性命力，可謂是二次創(chuàng)作，于是我信任手工裝裱長久不會被呆板裝裱所取代。”言語間，晏勇外達出對我方那份技巧的爭持，更流映現(xiàn)一種對中邦守舊手工藝的自大。

　　晏勇的勞動室位于?？谑旋埲A小學旁，這間鬧中取靜的勞動室，上書“蜀雅軒”。裝裱機價格，走近勞動室，只睹一張長四米寬近兩米的案臺，攻陷了室內(nèi)近泰半空間，上面劃一碼放著一層層宣紙、排筆、尺等用具。

　　從1986年著手，晏勇正在成都用三年時分拜師學藝，出師后又花了數(shù)年時分，正在四川裱畫行業(yè)內(nèi)調查眾位出名書畫裝裱名師不停研習。1994年來到?？诤?，為別人裱畫店打了三年工后，才正在1997年設立了我方的書畫裝裱勞動室，至今，正在他手中曾經(jīng)為眾數(shù)書畫作品已畢了裝裱，個中不泛名家作品。

　　海南日報記者采訪著手前，晏勇正對一幅字畫實行裝裱，紙張托底是一切裱書畫中最苛重的一道工序，他先把字畫平鋪正在案臺上，用排筆正在后面刷上一層層薄薄的無筋漿糊，然后用卷成筒的宣紙對齊作品邊角，再將畫作冉冉平攤開來，用棕刷輕輕刷下去，將宣紙和字畫粘合到一齊。

　　“棕刷壓一分太重，抬一分又太輕，力度必需恰如其分。這道托底的宣紙刷得是非，直接閉連到一幅書畫的壽命。”晏勇說著話，手中的活就此停下：“一幅書畫作品的修復，必定要心天真念，全身心地加入，于是不行有任何外界的作對。”

　　為了裱畫時不被打攪，確保畫作十拿九穩(wěn)，晏勇定了很眾禮貌，個中就包羅：心緒欠好時，苛禁去碰畫。用他的話來說，心情沖動時，局限不了手的力度。假若為了趕工去碰畫，刷了漿糊的宣紙，薄如蠶翼，一刷子下去，會導努力度不類似，縱然宣紙不破損，一幅作品就于是裁減許眾保管壽命。

　　這道工序數(shù)小時已畢，當宣紙和字畫齊全粘合后，晏勇再將其全部貼到墻上，晾曬幾天后還要實行鑲邊、覆背、再上墻等一系列工序，一切一幅裝裱流程下來，耗損數(shù)天時分。

　　相看待新書畫的裝裱，裱畫師中具備離間性的勞動仍然古舊書畫的修復，這也是呆板裱畫無法取代的一種獨間諜藝。

　　晏勇說，書畫作品修復包羅揭修、修補、收復三個階段，個中揭修即是原有的基紙上揭下，然后才力實行修補，最難的便是修補步驟，看待水漬、霉點，要用迥殊的藥水實行洗滌后再實行，看待破損部門，則實行挖補，其余的紙張增加，修補已畢后，再實行從頭裝裱收復。

　　歷經(jīng)時分磨礪的古字畫都比力軟弱，格外是正在海南這種高溫濕潤的天氣境況下，霉點、水漬、蟲鼠啃咬破損更是常睹。

　　2014年7月，超強臺風“威馬遜”恣虐海南后，大宗被水浸泡的書畫作品送往晏勇的店修復，直到本日，晏勇的手中另有那次臺風事后未已畢修復的書畫作品。

　　“這個活速不得，只消一個細節(jié)不到位就會對畫作出現(xiàn)弗成逆轉的損壞，格外是少許名貴的名家作品，那更是耗費宏偉。”于是，晏勇會選取夜深人靜、無人打攪之時實行修復勞動，就像做手術相似，數(shù)天分能已畢一幅作品的修復。

　　晏勇向記者揭示了一幅剛才修補已畢的民邦時代的中邦畫：“無須高倍數(shù)放大鏡細致去看，根蒂看不出修補的蹤跡。”而他手機中拍攝的這幅畫作原有的圖片，則曾少有處破損，畫作一部門曾經(jīng)龜裂，但正在晏勇的妙部屬，今朝險些耳目一新。

　　用于挖補書畫作品的宣紙懇求極為苛刻，宣紙的紋途，坐褥的廠家、制紙的年代、存放紙張的境況，都市對紙質出現(xiàn)差別的影響，選過錯紙張，補上去畫作看起來會很不自然。

　　為此，晏勇囤積了差別時代的各種宣紙用于修復，遭遇我方手中沒有的，就到邦內(nèi)裝裱師行業(yè)的圈子里去找，真的找不到相宜的宣紙，就只可正在征得客戶準許后，挖取原書畫作品留白部門的紙張，對原字畫實行修補。

　　近年來，跟著科技的發(fā)展，自愿裝裱機著手正在邦內(nèi)的裝裱行業(yè)風行。速率速、本錢低，讓不少夙昔的同行放棄了眾年的老技巧，晏勇成了海南為數(shù)不眾的還正在遵循守舊技巧的裱畫師。

　　“做裱畫師必需守得住這份孤單，別人用呆板裱畫，一臺呆板一天可能已畢十幾幅以至幾十幅，刀口劃一同等，本錢低廉。”但晏勇以為，機裱固然急促省錢，但操縱化學原料剎時高溫定型，也差別水準作怪了書畫作品的紙質，影響了壽命，也讓裝裱后的書畫少了幾分中邦書畫守舊的風韻。

　　“于是，從事這個行業(yè)，并不光是須要研習一個裝裱技巧，中邦書畫背后承載的中邦守舊文明內(nèi)在，中邦畫、古詩詞外面學問，都須要編制地去研習。沒有個十年時分的鍛煉，無法成為及格的書畫裝裱師。”晏勇感嘆，恰是由于這種長時分的鍛煉，險些讓這門技巧無人傳承。

　　晏勇也曾收過幾名學徒，但不少人正在研習一段時分后，問的最眾的題目便是：“眾長時分可以學成？”少許學徒正在研習了短暫的時分后，利落擺脫晏勇，正在?？陂_起了呆板裱畫店。最讓晏勇?lián)牡氖?，因為裱畫的流程漫長而又死板，正在他裱畫之時，不少學徒并差別心去體味師傅手中的每一個細節(jié)，而是抱發(fā)端機正在囑托時分。

　　“成為一個好的書畫裝裱師須要天性，找到一個好的學徒來傳承這門技巧，更是須要一種人緣。”面臨這種近況，晏勇只可感嘆：“或者是人緣未到。”

　　“呆板裝裱的大行于世，可能說是商場的選取，然則我信任手工裝裱長久不會被呆板裝裱所取代，我信任中邦的守舊手工藝一定正在書畫裝裱行業(yè)不停外現(xiàn)光大，這也是我要不停遵循的道理。”采訪中的一番話，晏勇走漏著對這份守舊行業(yè)的自大。