上海曾一度會(huì)聚了古書畫修復(fù)界與裱畫界的一流老手，而目前“無(wú)論是裱畫、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺，裱畫氣力青黃不接，古代裱畫資料瀕臨失傳，這些題目都迫正在眉睫。滂沱消息本期草率此舉行深遠(yuǎn)觀察與約稿，同時(shí)將連綿流露10月10日~12日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”的精美談話與籌商。

　　一件陳腐不勝、千瘡百孔的古書畫，顛末名手的裝裱修復(fù)，古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書畫修復(fù)的行狀，卻也是修復(fù)使命家的通常。，書畫修復(fù)裝裱者的腳色不光是工夫人，更近似于“畫醫(yī)”。

　　古代的書畫修復(fù)與裝裱手藝可視為中邦的一項(xiàng)絕技，史書久遠(yuǎn)，積厚流光。然而動(dòng)作一種匠人手藝，雖與中邦書畫的繁榮史書相伴相生，但永遠(yuǎn)未獲得足夠的器重。

　　10月10日~12日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)”是為數(shù)不眾的學(xué)院對(duì)古書畫修復(fù)的聚焦。研討會(huì)邀請(qǐng)了環(huán)球畛域內(nèi)修復(fù)方面的專家與閉連斟酌者，也將古書畫修復(fù)范圍的眾項(xiàng)議題置于公家視野。研討會(huì)就大英博物館閃現(xiàn)的《女史箴圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠(yuǎn)《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列舉行說明。

　　古書畫修復(fù)見解產(chǎn)生了何如的演變，古書畫修復(fù)手藝正在現(xiàn)今世博物館機(jī)構(gòu)的繁榮傳承近況怎樣？其出道又正在何方？滂沱消息就此專訪了眾位業(yè)內(nèi)資深書畫修復(fù)師，力爭(zhēng)對(duì)這些題目有所流露。

　　“裱畫是冷缺門，做的人很少，然則邦度很必要。博物館的藏品子子孫孫裱不完，肯定要好好把工夫傳承下去。”半個(gè)世紀(jì)前，當(dāng)孫堅(jiān)剛進(jìn)入上海博物館裱畫室使命時(shí)，館內(nèi)老先生對(duì)她說過的話言猶正在耳，轉(zhuǎn)眼間，她已退息眾年。然而老先生最新消息古畫修復(fù)的一席話卻涓滴未顯落伍，顛末時(shí)期的驗(yàn)證，反而歷久彌堅(jiān)。

　　上世紀(jì)五十年代前后，動(dòng)作南方裱畫重鎮(zhèn)的上海，曾一度會(huì)聚了全中邦最眾的裱畫老手，臨時(shí)間老手云集，如裱畫鋪聲名正在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、本領(lǐng)萬(wàn)能周桂生，“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及苛桂榮、黃桂之等。他們其后都被湊集進(jìn)上海博物館，成為上博裱畫室的一員，上海博物館的書畫修復(fù)氣力盛極臨時(shí)。

　　個(gè)中不少人其后正在北京故宮的書畫名跡修復(fù)中也曾大顯武藝。北京故宮古書畫修復(fù)專家徐筑華曾追思說：“1954年，教授傅們是院里從上海、南京、北京請(qǐng)來的，都是大占定家張珩、鄭振鐸跟徐邦達(dá)親身推舉，解放前，他們就仍舊分外出名了。個(gè)中，就有其后成為徐筑華師傅的楊文彬，再有古畫修復(fù)師張耀選、孫承枝等人。”

　　北京故宮博物院、上海博物館等要緊文博院館其后正在古書畫修復(fù)方面通過師徒相承的形式，培育出了一批“畫醫(yī)名家”。

　　然而幾十年時(shí)期過去，道起近況時(shí)，滂沱消息記者正在采訪中所睹的專家險(xiǎn)些都憂心忡忡地透露，“中邦動(dòng)作一個(gè)書畫大邦，裱畫、接筆都后繼乏人。”“現(xiàn)正在的程度可以裱新畫，然則不會(huì)裱舊畫”。“修復(fù)人才奇缺，裱畫氣力青黃不接，古代裱畫資料瀕臨失傳等都迫正在眉睫。”

　　“走進(jìn)博物館，那些唐、宋、元、明、清資歷千百年，已經(jīng)滿目蒼夷地歷代書畫，現(xiàn)正在可以齊全地與今世人對(duì)話，即是由于有書畫修復(fù)裝裱如此一門本領(lǐng)正在維持著。裱畫本領(lǐng)固然有著近2000年的史書，然則懂的人少，從事的人更少。”孫堅(jiān)說。

　　文物修復(fù)有眾要緊？上海博物館原照相出書部主任王運(yùn)天舉了一個(gè)再分明但是的例子，他說，秦始皇戎馬俑剛面世時(shí)，但是是一堆堆殘破的陶片，倘若不是文物修復(fù)師們的幕后付出，就不會(huì)有本日咱們看到的站立起來的戎馬俑。“先把文物保留下來，即使咱們這代人不行斟酌，后世人還能再斟酌，倘若東西都?xì)У袅耍筒淮嬲谡遄昧?。維護(hù)文物，援助為主，文物維護(hù)和修復(fù)職員才是真正的幕后英豪。”

　　孫堅(jiān)是上海博物館古畫修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級(jí)技師，退息之前，曾修復(fù)上海博物館稠密的館藏書畫珍品，如唐代《孫位高逸圖》手卷、元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山川春音圖》、董其昌《燕吳八景圖》、石濤《山川清音》等?，F(xiàn)被上海視覺藝術(shù)學(xué)院聘為客座教學(xué)、專業(yè)擔(dān)任人。

　　1961年，本來學(xué)舞臺(tái)獻(xiàn)藝的她轉(zhuǎn)崗進(jìn)入上海博物館，被分派到裱畫室，師從“紙本大王”殷柄海研習(xí)書畫修復(fù)手藝。據(jù)先容，當(dāng)時(shí)恰是上海博物館古書畫修復(fù)氣力最繁榮的功夫 ，單單從事古書畫裝裱修復(fù)的就有二十眾位老先生，且個(gè)個(gè)都是裱畫老手。時(shí)任上海博物館館長(zhǎng)的沈之瑜正在向人先容上海博物館裱畫室時(shí)曾言：“中邦裱畫，上博第一，不單全中邦第一，也是全寰宇第一，沒人能與上博比較”。

　　“上世紀(jì)60年代至80年代中期，上海博物館的裱畫室可謂老手云集，很大一局限道理得益于當(dāng)時(shí)的上海市委率領(lǐng)王一平。”而這又要從近代上海裱畫的史書說起。

　　1949年以前，“上海灘”裱畫鋪林立，個(gè)中最負(fù)盛名的要數(shù)武勝道上的“劉定之裝池”，滬上知名的書畫保藏大師吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的常客。1956年手工業(yè)團(tuán)結(jié)化飛騰中，“劉定之裝池”以及滬上其他知名的個(gè)人裱畫鋪都被并入上海裱畫臨蓐團(tuán)結(jié)社。1960年，時(shí)任上海市委率領(lǐng)的王一平感到上海博物館動(dòng)作書畫保藏大館，該當(dāng)有一個(gè)裱畫室，庫(kù)房中的書畫文物能夠?qū)崟r(shí)修復(fù)，于是將裱畫臨蓐團(tuán)結(jié)社并入上海博物館。本來生動(dòng)于各大裱畫鋪的修復(fù)老手由此進(jìn)入上海博物館，當(dāng)時(shí)仍舊70眾歲的劉定之也進(jìn)入上博任文物修復(fù)參謀。

　　民邦功夫開正在上海旺盛的武勝道賽馬場(chǎng)鄰近的“劉定之裝池”固然是當(dāng)時(shí)上海灘最大、最具職位的裱畫鋪，然則劉定之自己的得勝之處正在于：其一，會(huì)用人，他分外看重包括有本領(lǐng)擅長(zhǎng)的一流裱畫老手，其后進(jìn)入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當(dāng)過店員；其二，他的裱畫鋪用料講求，例如劉靖基去他那里裱畫，哀求軸頭用象牙、紫檀木等愛惜資料，劉定之會(huì)不計(jì)工本為其采購(gòu)，知足客戶哀求；其三，工藝奇異，挖鑲工藝，畫心修補(bǔ)本領(lǐng)尊貴，鬼斧神工。

　　而真正手上光陰厲害，正在江南一帶最負(fù)盛名的是周桂生，“名聲大、工夫高，不單本身會(huì)修，還能接筆”。只但是他也年事已高，不常來館內(nèi)。別的再有“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及苛桂榮、黃桂之等。

　　書畫裝裱最早泉源于什么年代，正在可以查到的史書紀(jì)錄中，并無(wú)清楚紀(jì)錄。據(jù)現(xiàn)已退息的上博古畫摹仿專家沈亞洲先容，裝裱機(jī)。目前出土最早的有書畫裝裱身分的是戰(zhàn)邦功夫的帛畫，最外率的如西漢馬王堆出土的帛書、帛畫，其上都包蘊(yùn)早期的書畫裝裱元素。晉代就有很眾書畫裝裱，只是當(dāng)時(shí)本領(lǐng)不佳。到唐代時(shí)書畫裝裱技法已趨漸成熟，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就提到很眾最新消息書畫裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶自己即是個(gè)書畫大師，誰(shuí)人時(shí)期創(chuàng)造的宣和式是一種外率的書畫搭配樣式，不斷宣傳至今。宋代此外一位書畫大師米芾，其著作內(nèi)部也有許眾最新消息書畫修復(fù)的紀(jì)錄。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當(dāng)完好的敷陳書畫裝裱的著作，從外面到實(shí)行都有所涉及。

　　“到目前為止，咱們從事書畫修復(fù)的規(guī)定如故沒有越過這本書劃定的，這反過來注釋，到明代周嘉胄時(shí)期，書畫修復(fù)的那些規(guī)定、 本事原本仍舊確定下來了。”沈亞洲說。

　　孫堅(jiān)也以為，固然咱們現(xiàn)正在的技法獲得明顯升高，但裝裱的格局、本事、技法都沒有越過過去。沒有超越的道理正在于，書畫以紙、裝裱機(jī)價(jià)格，絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體決斷了它只可是人工的手工修復(fù)，不行夠板滯化。“書畫從它出生至今2000眾年，有各類各樣的材質(zhì)，受損的道理也許眾，能夠是失火、水災(zāi)、蟲蛀、自然老化，人工張掛、把玩時(shí)受到毀傷等，由于它受損道理紛歧，受損的水準(zhǔn)也紛歧，于是每張受損書畫的修復(fù)技法也不盡相通。過去人們稱號(hào)書畫裝裱師為‘畫郎中’，就像醫(yī)師給人治百病，‘畫郎中’是給書畫治百病。”

　　古畫修復(fù)是一項(xiàng)相當(dāng)繁雜的手藝，對(duì)技法哀求很高，做法各不相通，洗滌、揭、補(bǔ)、托、全是最焦點(diǎn)的幾道大工序，細(xì)分的話再有二十眾道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都邑影響到下一道工序。“開始要診斷這張畫得了什么故障，是霉病如故蟲害，是失火如故污跡，然后再確定用什么本事舉行修復(fù)。修復(fù)時(shí)從洗滌畫心起初，去除字畫外觀的霉變、塵土和污跡，這實(shí)行起來很貧乏，等于要給古畫洗浴；洗滌之后要把舊的裱褙揭掉，揭又是本領(lǐng)難度很高的一道工序，《裝潢志》里有這么一句話，書畫人命，全最新消息揭，足睹揭的癥結(jié)；然后是補(bǔ)，補(bǔ)破洞的時(shí)辰選取與原資料相成婚的資料又利害常難的，例如你面臨的是一幅宋畫，必要宋代的紙或者宋代的絹，要找到與當(dāng)時(shí)成婚的資料分外貧乏，況且要人工地舉行深加工，這不單閉連到顏色，再有包漿，因而對(duì)材質(zhì)的深加工又是一門很深的知識(shí)；然后還要托，揭掉之后，補(bǔ)好破洞，再配新的托紙把畫心托起，托又是一項(xiàng)難度很高的手藝。結(jié)尾是全，對(duì)補(bǔ)好的破洞舉行全色，乃至有些要舉行接筆，使其再現(xiàn)出一種完好性。”

　　孫堅(jiān)透露，裱畫手藝不是一朝一夕就可擔(dān)任，熟識(shí)外面學(xué)問只是最基礎(chǔ)的哀求，更要緊的正在于實(shí)行和經(jīng)歷眾累積，也必要實(shí)行流程中師傅對(duì)門徒手把手的教學(xué)，由于全色全眾深，加眾少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡相通，它們不行也沒法數(shù)據(jù)化和圭臬化，全憑“臨床”經(jīng)歷。

　　正在裱畫鋪打磨出來的老先生們各有本身的看家手藝，進(jìn)到上博后，匯集正在沿道使命，還要按期要開本領(lǐng)籌商會(huì)，互相商議手藝，相互煽動(dòng)升高。據(jù)孫堅(jiān)先容，上海博物館修復(fù)古畫有著莊敬的操作楷模，例如文物從庫(kù)房提上來之后，不是隨意修復(fù)，要先經(jīng)由估工小組同意修復(fù)計(jì)劃，每個(gè)別頒發(fā)各自差異睹地，顛末琢磨，團(tuán)結(jié)修復(fù)計(jì)劃，然后紀(jì)錄正在冊(cè)。個(gè)別要莊敬依據(jù)商定的修復(fù)計(jì)劃來操作，倘若偶爾要篡改操作舉措，要征得估工小組的許諾。“修復(fù)完畢之后，還要經(jīng)由庫(kù)房保管員、學(xué)術(shù)專家和院率領(lǐng)驗(yàn)收。”如此苛謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒袒蛘呤瞧渌┪镳^都不具備的。

　　“看待少許愛惜文物，咱們肯定要挖鑲、挖嵌，整塊的料挖嵌，要寬邊大料，這種書畫裝潢給人感想漂后、高雅、大方；例如正在裝潢上咱們用青灰的天下頭，看起來古樸、高雅，不會(huì)很火氣；咱們修補(bǔ)畫心更很講求，例如補(bǔ)絹時(shí)咱們哀求補(bǔ)上的絹的紋道、機(jī)閉、包漿、全色都要跟畫心同等。”孫堅(jiān)說，“其后就變成上海博物館奇異的書畫裝裱格調(diào)，行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來的裱工。”

　　相較于上世紀(jì)六七十年代上博古書畫修復(fù)氣力的兵強(qiáng)馬壯，當(dāng)下的近況顯得有些寂寞。跟著第一代老先生接踵過世，當(dāng)時(shí)學(xué)徒輩的古畫修復(fù)師們也到了退息年歲，接踵退息，使命正在一線的手藝過硬的古畫修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。

　　黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師，1981年頂替父親黃桂芝進(jìn)入上海博物館裱畫室，從事裱畫使命仍舊35年。據(jù)她先容，上海博物館現(xiàn)正在從事書畫修復(fù)裝裱的正在編職員6人。個(gè)中熟練工3人，另有3位80、90后是近些年新招入館，還處于口手相傳的研習(xí)階段，隔斷真正上手尚需光陰。

　　黃瑛說，上博是為數(shù)不眾的文物局公布的具有古書畫修復(fù)天賦的單元，別的再有故宮博物院、首都博物館、姑蘇博物館、南京博物院、浙江博物館等。世界各地的博物館看待書畫修復(fù)的需求量都很大，然則這方面的人才奇缺。“少許小博物館一方面沒有修復(fù)天賦，另一方面也缺乏修復(fù)才略和人才，常會(huì)派人到咱們這里研習(xí)調(diào)換。”英邦的大英博物館、美邦的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來上博研習(xí)調(diào)換古書畫修復(fù)手藝。

　　“這么一個(gè)書畫保藏大館，成千上萬(wàn)件書畫文物必要修復(fù)，修復(fù)人手與其保藏體量分外不可婚。”正在孫堅(jiān)看來，這要緊基于幾方面的道理：開始裱畫對(duì)技法哀求極高，研習(xí)裱畫手藝絕非一朝一夕之功，洗滌、揭、補(bǔ)、托、全這幾大道工序全盤擔(dān)任少則也要五六年，出師后還必要正在實(shí)行操作中積蓄經(jīng)歷，因而謝稚柳先生講，真正裱畫的意思正在于會(huì)修復(fù)古書畫，而今社會(huì)上會(huì)裱新畫的人眾，不會(huì)裱舊畫。其次，邦有文博機(jī)構(gòu)對(duì)裱畫缺乏應(yīng)有的器重，很眾博物館不特意設(shè)這一部分，有這一部分的博物館又由于編制控制，必必要退息一個(gè)別，才智空出一個(gè)地點(diǎn)進(jìn)一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的控制，一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺，另一方面邦度花大舉氣培育的古書畫修復(fù)人才情進(jìn)博物館使命卻又難如登天。而看待這種冷缺門的手藝，也鮮有從業(yè)者能夠希冀它發(fā)達(dá)掙大錢，答應(yīng)研習(xí)、從事的人素來就少。

　　“現(xiàn)正在全寰宇各個(gè)邦度都很器重文物維護(hù)，咱們的文物主管部分也不斷正在講文物維護(hù)的要緊性，然則很眾飽沒有打到點(diǎn)子上，這靶心即是人才。”孫堅(jiān)說。

　　王運(yùn)天灰心得以為，中邦動(dòng)作一個(gè)書畫大邦，裱畫、接筆卻都后繼乏人。“由于對(duì)畫的剖判沒有了，現(xiàn)正在的程度可以裱新畫，然則不會(huì)裱舊畫。”“我以為博物館最要緊、最基本的不是斟酌職員，而是文物維護(hù)和修復(fù)職員。先得把東西保留下來，即使咱們這代人不行斟酌，后世人還能斟酌，倘若東西毀掉了，就不存正在斟酌了。維護(hù)文物援助為主，文物維護(hù)和修復(fù)職員才是真正的幕后英豪。”

　　著名書畫家、占定家陳佩秋先生此前給與媒體采訪時(shí)召喚，“美術(shù)學(xué)院該當(dāng)設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)”。陳佩秋說，中邦古代書畫的修復(fù)裝裱本領(lǐng)直接閉連到中華民族文明藝術(shù)功效的傳承。倘若沒有尊貴的修復(fù)本領(lǐng)，觀眾本日可以看不到很眾經(jīng)典之作的風(fēng)貌；倘若修復(fù)、裝裱不妥，就會(huì)大大縮短那些藝術(shù)珍寶的壽命。追思過去，晚清民邦功夫，上海是中邦書畫保藏的半壁山河，也于是培植手藝高深的古書畫修復(fù)裝裱師，變成蘇助和揚(yáng)助兩大書畫修復(fù)、裝裱宗派，各有絕招。新中邦創(chuàng)立后，這些書畫修復(fù)裝裱老手都轆集于上海博物館。目前，這些修復(fù)老手要么作古，要么已失落使命才略。他們的高足素來有的正在博物館使命，現(xiàn)正在眾人退息。博物館的這點(diǎn)固定工資也缺乏吸引力。

　　道及設(shè)立書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的須要性，陳佩秋透露，過去古書畫修復(fù)裝裱都是個(gè)別行動(dòng)，每個(gè)別的絕招都不輕松調(diào)換，于是以學(xué)院為平臺(tái)設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)分外有須要，由于沒有流派之睹，能夠用學(xué)術(shù)斟酌的立場(chǎng)舉行客觀比力，尋找最好的修復(fù)要領(lǐng)，這將有利于升高中邦古書畫修復(fù)的本領(lǐng)和科學(xué)性，培育高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才。“上海有這方面的上風(fēng)，咱們要吝惜，更要攥緊，由于這種上風(fēng)正正在失落。”陳佩秋說。

　　很眾高校都垂垂認(rèn)識(shí)到設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的要緊性，前有上海視覺學(xué)院為典范。正在日前正正在實(shí)行的中邦美術(shù)學(xué)院古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會(huì)上，中邦美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)高士明又顯示，中邦美術(shù)學(xué)院正正在籌筑藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。

　　除了人才題目，辦理裱畫資料緊缺的困難也迫正在眉睫。越來越眾的資料瀕臨失傳。過去宣紙的品種許眾，現(xiàn)正在的宣紙代價(jià)越來越高，質(zhì)料越來越差。“宣紙欠好了，正在全色時(shí)，機(jī)閉、包漿跟畫心都很難磨合。”

　　“再例如宋錦、八寶帶，由于用的人少，臨蓐的廠商也越來越少，過去八寶帶很高雅，現(xiàn)正在顏色、斑紋、品種越來越少，況且很眾都不是真絲而是人制絲，跟文物很不可婚。”

　　少許館藏文物必要用老資料來補(bǔ)，而這些資料現(xiàn)正在也是用一點(diǎn)少一點(diǎn)。“上博現(xiàn)正在所運(yùn)用的老絹都是過去到各地文物市肆買的一批非文物的絹畫，用了幾十年，現(xiàn)正在這種老絹也越來越少。舊畫的補(bǔ)絹?zhàn)顬榫o缺，沒有舊補(bǔ)絹，陳腐的絹本書畫就很難和好恢復(fù)。”孫堅(jiān)說。