一套完備的篆刻器械,搜羅印床、幾把分別型號(hào)的刻刀、羊毫、鋼筆以及印泥。一個(gè)熟練的刻章老手,可能省略掉印床并只利用一把刻刀。

　　裱畫(huà)看上去很容易,幾個(gè)裱畫(huà)的次序看起來(lái)方便,然則本質(zhì)操作卻沒(méi)那么方便,要盡頭仔細(xì)才行,譬喻說(shuō)鑲綾子,安排要對(duì)稱,不行裁斜了,還要用電烙鐵燙平了才行。裱畫(huà)的知識(shí)大著呢,還要逐漸支配措施才行。”

　　裱畫(huà)眾年,吳通通總結(jié)出了我方的裱畫(huà)口訣:平、齊、直。“詳細(xì)來(lái)說(shuō), 平 即是畫(huà)心要托得平,不行起泡、起皺。 齊 即是線條裁切得要齊,倘若一個(gè)邊裁得不齊,裱好的畫(huà)掛起來(lái)后就會(huì)歪斜。 直 的樂(lè)趣即是掛起來(lái)的畫(huà)要平鋪,不行展現(xiàn)卷、皺景象。”

　　1986年出生的吳通通,是江西南昌文港鎮(zhèn)人,家里親戚伴侶無(wú)一破例都開(kāi)著羊毫作坊,他從小就看父母做羊毫,耳濡目染逐漸地也對(duì)紙墨筆硯之類的東西出現(xiàn)了興會(huì)。2001年吳通通來(lái)到廣州,先是正在北京途擺地?cái)偺匾赓u羊毫,兩年后他正在文雅途開(kāi)了一家檔口,策劃紙墨筆硯。同時(shí),他學(xué)會(huì)了裱畫(huà),“除了個(gè)別喜歡除外,我的念法很方便,即是為客戶供給一條龍供職,從翰墨紙硯到裱畫(huà)裝框到上門(mén)安置,都可能搞掂。”

　　20歲的晏兵蹲正在那兒,用U形打釘槍往畫(huà)框上打著角釘,他來(lái)廣州不到三個(gè)月,陪同吳通通練習(xí)裱畫(huà),剛才高中結(jié)業(yè)的他,一臉靦腆,處事卻很不苛。他根基支配了裱畫(huà)的全歷程,“外貌上,裱畫(huà)看上去很容易,幾個(gè)裱畫(huà)的次序看起來(lái)方便,然則本質(zhì)操作卻沒(méi)那么方便,要盡頭仔細(xì)才行,譬喻說(shuō)鑲綾子,安排要對(duì)稱,不行裁斜了,還要用電烙鐵燙平了才行。裱畫(huà)的知識(shí)大著呢,還要逐漸支配措施才行。”現(xiàn)正在,晏兵能做到的是,可能很熟練地為托裱好的書(shū)畫(huà)作品裝框,只睹他把托好的畫(huà)心翻過(guò)來(lái),勻稱地噴上水后放正在一塊三合板上,接著麻利地正在角落涂上乳膠,把畫(huà)心粘牢,用工筆刀裁去眾余的邊角,然后把它嵌入早已做好的木框內(nèi),打釘。

　　第二次探問(wèn)時(shí),吳通通正坐正在店里刻著印章。“你還會(huì)篆刻?”他樂(lè)起來(lái):“務(wù)必的,我篆刻都有8年的期間了。”他一手操刀,一手握石,仍舊脫節(jié)了印床的羈絆,“手抓著石頭,刻起來(lái)更自正在,但要刻章老手才智做到。”

　　篆刻也是門(mén)很深的古代知識(shí),比裱畫(huà)的年代更久,外傳至今仍舊有3000眾年的汗青了。方寸之間,改變?nèi)f千。“一個(gè)名家印章可能抵達(dá) 疏可找馬,密可走針 ”,吳通通并沒(méi)停下手里的雕琢,“有歲月,刻章比裱畫(huà)更有聲譽(yù)感。刻章能響應(yīng)一個(gè)別的性格,有的人性格豪爽,有的人脾性和善,刻出來(lái)的章子會(huì)烙上這種或滄桑或溫柔的蹤跡。我的性格是遼闊非豪爽。因此,像齊白石那樣的沖刀,我不太嗜好,一刀下去沒(méi)有修正的余地。裝裱機(jī)價(jià)格我嗜好趙之謙的氣魄,刻的歷程中可能修正。”

　　篆刻不單必要定力和腕力,還需經(jīng)受皮肉之苦,吳通通向記者顯示他手上的傷疤,食指、書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)，大拇指上都留下縫針的印記,“有一次最狠的是一刀鏟過(guò)去,左手食指都望睹骨頭了。”他說(shuō),篆刻跟寫(xiě)作品雷同,也必要醞釀,也必要靈感,“有一次,一個(gè)公司定了400個(gè)印章,兩個(gè)禮拜內(nèi)要貨,我晝夜都正在趕工,刻到手都抽筋了,拿不動(dòng)筷子。有的歲月刻煩了,沒(méi)靈感了,我就痛疾停下來(lái),看蠟筆小新,調(diào)節(jié)神色。”

　　吳通通說(shuō)正在外人眼里我方從事的是個(gè)冷門(mén)行業(yè),他不單沒(méi)念過(guò)放棄,還把我方的妻子吳夢(mèng)云也“拉下海”,教育她做了個(gè)紙墨筆硯的內(nèi)行。采訪當(dāng)天,一位家長(zhǎng)帶著6歲的孩子來(lái)挑選紙墨筆硯,吳夢(mèng)云得知是位初學(xué)者后,就細(xì)致地先容起來(lái),“初學(xué)者挑選紙墨筆硯要選究性價(jià)比高的,適合選用毛邊紙或較低賤的宣紙,當(dāng)你闇練到了必定水平后,再選用好的宣紙,如此你就會(huì)察覺(jué)我方的進(jìn)取。好的宣紙可能做到散墨勻稱,縱然你寫(xiě)的字不足美麗,也會(huì)助你完滿。”

　　吳夢(mèng)云耐心地教客人怎么開(kāi)筆、怎么洗筆、怎么珍攝羊毫,“一最先我什么都不懂,分不清狼毫、羊毫,分不清什么樣的宣紙是好的,他就逐漸教我。期間長(zhǎng)了,跟不少畫(huà)家、書(shū)法家接觸,也學(xué)到了不少學(xué)問(wèn),用筆分別,書(shū)畫(huà)氣魄也分別。”

　　2009年的夏季,店里來(lái)了兩個(gè)馬來(lái)西亞華人,“他們問(wèn)了許眾題目,羊毫啊、宣紙啊之類的,我都耐心地逐一作答,一不小心被小暗暗走了一個(gè)一萬(wàn)眾塊錢的硯臺(tái),他們說(shuō)很欠好樂(lè)趣,我說(shuō)不要緊,依舊陪著他們聊到很晚,”吳夢(mèng)云說(shuō),“第二天,他們又跑過(guò)來(lái),買了許眾羊毫。今后隔一年他們就跟我訂一批翰墨紙硯。”

　　“正在這條街上,險(xiǎn)些每個(gè)別都明白咱們兩公婆,許眾老客戶轉(zhuǎn)了幾條街也要找到咱們,我永遠(yuǎn)感覺(jué)做人如裱畫(huà),裱畫(huà)如做人,都摻不得假,”吳通通說(shuō),“裱畫(huà)行當(dāng)里有一個(gè)秘而不露的做法,即是把聞人字畫(huà)一揭為二,兩張都是真跡,有許眾裱畫(huà)的人經(jīng)不起如此的誘惑,云云去收獲。前幾年,有一個(gè)客戶拿了一幅名家信法來(lái)翻裱,向來(lái)我也可能如此做,一分二,揭成兩張,我方留一張,然則我最終依舊沒(méi)如此做,良心上過(guò)不去,毀了我方的聲譽(yù)和誠(chéng)信。”

　　古代的字畫(huà)裝裱工藝特別繁雜,要數(shù)十道工序,調(diào)漿、托背、上墻、加條、裱綾、上軸、加簽等。其它,揭裱、挖補(bǔ)等手藝更盡頭人可為。近來(lái)幾年,跟著裱畫(huà)呆板的展現(xiàn),裱畫(huà)縮減了工序,而且省時(shí)省力。

　　字畫(huà)托裱告竣后,有些要舉辦裝框,古代唯有木框一種,現(xiàn)正在畫(huà)框品種繁眾,除了純木框外,又有PS合成原料、鋁合金畫(huà)框。而木框的采選也許眾,高級(jí)的有酸枝、花梨、紫檀、黃花梨、雞翅木、樟木等,因?yàn)槟玖险滟F,一個(gè)框起碼要幾千塊;中低檔的則有洋雜木、邦產(chǎn)雜木、印尼白木等。

　　從汗青上來(lái)看,做成卷軸的字畫(huà)比裝框的字畫(huà)更容易存在宣揚(yáng)。古代的名家字畫(huà)能宣揚(yáng)下來(lái)的,根基上都是卷軸的,卷軸可能把作品結(jié)實(shí)地卷起來(lái),可能很好地起到防潮、防蟲(chóng)的影響。再加上覆背紙的包裹,維系字畫(huà)不爛、不皺,縱然蟲(chóng)子咬了,也只是咬了旁邊,咬不到字畫(huà)自身。字畫(huà)最好用塑料袋包裹好,放進(jìn)樟木箱。